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在板凳上观看:追踪均衡器路径

当300Hz破坏混音时,这些就是可以节省一天的EQ类型。

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2018年5月14日

我只能通过通讯听到“三百赫兹!”,每个站点的人们都在喊它,“三百赫兹!”我在调音台上的每个可疑推子上大展身手,同时狂热地戳着31波段图形均衡器试图回溯刚刚混入我混音中的神秘嗡嗡声。没有任何效果,嗡嗡声越来越大。

当时对我来说是一个巨大的演出。一本《财富》 500强企业早餐,船员储备充足,一名节目主持人现在正瞪着我,戴着我生气,而且你再也不会工作了。

没了主意,我站起来,走到最近的扬声器,将头伸到前面。没有嗡嗡声。因此,我沿着通往一间办公室的门口跟踪声音,在那儿,我发现了看门人正在努力工作,他的背上有一个大噪音的吸尘器。那是上午8:30。但是,等等,还有更多。恰恰在同一时间,一辆扫街卡车在场地后面的后车道上行驶,旋转刷和真空吸尘器的声音随着距离越来越近而增大。 oo 。我笨拙地回到我的岗位上,花了接下来的五分钟来恢复在恐慌中弄乱的所有设置。

这个故事的主旨;情商是如此著名,即使“呜呜”的事情与您无关,人们也会对您大喊大叫。但是,我们真的知道这些转盘和推子后面发生了什么?

哎呀! 哇!

EQ是Equalisation的缩写,而EQ是Frequency Equalization的缩写,它是Tone Control的热门话题。听起来和原始的音调控件一样简单。另一方面,现代情商确实可以变得非常漂亮。 EQ使声音技术人员可以对房间的声学和扬声器非线性进行校正,同时还可以在扩声和录音方面实现自己的美学和艺术选择。

穿越时间

1892年,亚历山大·格雷厄姆·贝尔(Alexander Graham Bell)的电话系统通过一条长1400公里的电线将纽约和芝加哥连接起来。两条平行的导线有效地充当了电容器的极板,很快,每个人都意识到了整个物体如何表现为一个具有地理尺寸的高切滤波器。为了弥补由此带来的干扰和清晰度损失,贝尔实验室开发并安装了固定频率的,不可调节的滤波器,以恢复高端,从而“均衡”电话信号中的所有频率。

第一个用户可调均衡器归功于RCA的John Volkmann,他在1930年代为电影播放系统创建了一个均衡器。当天的大多数电影院都建在寂静的时代,或者是经过改造的歌舞场所。 “对讲机”首次将电子音频带入了这些场所。在原始扬声器系统,录音本身以及剧院声学的幸运倾倒之间,通常要付出不菲的代价,才能付钱买单。 Volkmann的小工具可提供多种可选频率的提升和削减,而对于剧院管理者而言,这种改变效果似乎几乎是神奇的。

同时,其他公司也在开发用于音频制作和广播的均衡器。 Cinema Engineering 公司 的Art Davis设计了第一个合适的图形均衡器7080,从而获得了早期的成功。该设备具有六个带1.5倍频程的频段,提供8dB的增强和衰减,零插入损耗以及线性衰减器17位开关带有“打字机键”旋钮。该单元是早期的有源设备,它采用可变无源滤波器来改变电子管放大器的阴极电阻,从而改变其增益。在后端,有一些补偿增益,其后是推挽部分,从而驱动提供了浮动差分输出的变压器。那天真是聪明的东西。后来,阿特·戴维斯(Art Davis)叛逃到Altec,在那里他设计了7频段9062A型图形均衡器,该均衡器一直是基准设备,直到1970年代。

1952年,英国人Peter J. Baxandall发布了他的方案,该方案使用电位计而不是开关来实现负反馈音调控制电路,从而实现了完全的用户控制。它还开创了全主动式EQ电路的新时代,并成为有史以来最复制的音调控制。迄今为止,世界上几乎没有一个高保真单元无法将其并入标有Bass和Treble的旋钮后面。 Baxandall并未因其发明而获得版税,但在1950年,英国唱片协会向他赠送了25美元的金表,以纪念其早期版本。那只手表现在值得。

与此同时,在德克萨斯州,韦恩·鲁德摩斯(Wayne Rudmose)教授发现,公共广播系统不仅需要低音和高音控制,而且还需要处理反馈。 1958年发表的论文 声音系统均衡 提出可以实际测试PA系统的频率响应(使用不存在的设备需要设计),然后可以创建并安装滤波器以均衡该响应。他的理论已在达拉斯洛弗菲尔德机场成功地付诸实践,从那时起,“调整”功率放大器就成为一件要做的事。

在接下来的十年中,为进一步驯服PA系统,我们做了很多工作。摇滚乐盛放,节目内容越来越响。 1967年,Altec Lansing推出了首个专门用于功率放大器调谐的1/3倍频无源陷波滤波器组,称为Acousta-Voice系统,从那里开始创建一个1/3倍频程,剪切和切变仅需跳一个跳。增强型图形均衡器。

均衡器中最后一个真正的重大发展是参数均衡器。  从历史上看,图形均衡器是有用的工作室工具,但是具有很大的推子,并且占用了大量空间。工程师渴望的是一种更小,更灵活的设备,该设备可以直接内置在通道条中。 1971年,丹尼尔·弗里金格(Daniel Flickinger)发明了一种可扫描的均衡器,该均衡器可以在固定宽度的三个重叠频段中调节频率和增益。如今,制造没有至少一个可扫描均衡器带的调音台是不可想象的。 1972年,乔治·马森伯格(George Massenberg)发表了一篇论文,他和他的两个同事正在开发类似的发明,该发明除了频率和增益外,还允许用户调整第三个参数(带宽)。 Massenberg称他的设备为“参数均衡器”,直到今天,他仍继续以GML品牌出售它们。

引人入胜

纵观Massenberg及其同辈的作品,一个从未被谈论过的方面是他们如何跨过称为电感器的电气组件的历史分界线。在Massenberg之前,如果您卸下均衡器的盖子,则可能会看到电感器。在Massenberg之后,可能不会。

电感器和电容器是电气特性随频率变化的组件,它们是决定任何频率或时间相关电路的响应的因素。它们以相同且相反的方式工作,因此在同一设备中同时看到它们总是很自然的,上世纪60年代的EMI REDD台式均衡器就是一个很好的例子。

然而,电感器本质上是具有类似于无线电天线的特性的电线线圈。在Massenberg的论文中,他将它们描述为边际性能组件,这些组件固有地将寄生电磁噪声引入系统,并且他建议使用几种预先存在的印度电子绳索技巧来完全消除它们。一种是称为“回旋器”的运算放大器电路,它使用一个电容器,或多或少地在其上画上一个小胡子和眼镜,以欺骗附近的电子设备以为它是电感器。他谈论的想法越来越多地出现在其他人的工作中,回转器很快取代了图形均衡器中的电感器。从那时起,电感器已成为音频领域中令人难过和遗憾的基础,现在您只能在无源扬声器分频器中真正遇到它们。如果碰到一个,借一角钱。

所有的事情都是平等的

(图。1)  Rudmose使用固定频率陷波滤波器来均衡达拉斯的PA,这就是说,没有旋钮。如今,固定的情商不太普遍,但RIAA曲线一直保持稳定。在黑胶唱片上,凹槽左右摆动,低音音符(包含最多的能量)摆动得最宽。因此,为了在乙烯基材料上放置有用的材料,低音在20Hz时衰减40dB,在20kHz时上升为1。滤波器斜率在这两个点之间呈锯齿形,但您听到的声音更接近于一条直线。所有记录都是以这种方式制作的,因此唱机输入采用了固定的反向斜率升压滤波器,以使一切恢复正常。

(图2)  大多数调音台通道均具有可扫描或可切换的高通滤波器,以减弱麦克风中的低音和接近问题。有时,您会看到一个可扫描的低通滤波器,以帮助消除低音乐器通道中不需要的高音。这些滤波器在其通带中提供平坦的响应,并且通常在超出其截止频率的范围内每倍频程下降6dB或12dB。高于每倍频程12dB的高阶滤波器并不常见,并且倾向于具有特殊用途。 Linkwitz和Riley在其电子扬声器分频器中使用了每倍频程24dB滤波器斜率。

(图3)  如果要影响特定的频段,则需要一个带通滤波器。频率响应通常为钟形,具有上下滚降斜率,并且有两个主要种类-恒定Q和可变Q。

“ Q”代表品质因数,它只是-3dB带宽(以赫兹为单位)与中心峰值频率之比。例如,如果我们的中心频率为1000Hz,在414Hz和2414Hz处有-3dB的滚降,则带宽(上下限)等于2000 Hz,因此Q = 0.5(1000/2000)。对于幅度小于3dB的信号,没有-3dB的点,因此在如何计算带宽方面存在各种分歧。我不想打起酒吧房间,所以我将坚持上述原则作为一般原则,只是说,每增加Q,我们就会减少带宽,从而使曲线更锐利。

带宽也可以以八度为单位进行测量,八度近似为Q的倒数,但总是稍高一些,因为带宽是根据四肢而不是中心进行计算的。由于八度只是频率的两倍,因此414Hz和2414Hz之间的距离大约为2.5个八度。

常数Q VS变量Q

当对带通滤波器应用升压或截止时,带宽和Q可以是恒定的或可变的,术语“可变”并不意味着可调。

可变Q均衡器的频率响应曲线  (图4) 表明均衡器的带宽或Q随使用的提升或削减量而变化。有时,这称为“比例Q”。与高设置相比,低设置下的均衡器相对带宽更大,并且仅在最大提升或降低时才达到其指定的带宽,因此,在指定频率上进行的细微调整会导致距离较远的其他频率发生变化。在您想要改变声音的整体音调平衡而又不过度强调任何特定频率的情况下,需要这种类型的响应。可变Q电路在老式的音调控制,吉他放大器和大多数专业均衡器中很常见,而这些均衡器均无法将自己声明为“恒定Q”。

恒定Q均衡器的频率响应曲线  (图5) 表明即使对于少量的提升或削减,均衡器仍可保持其规定的带宽。如果您希望附近的音调不受干扰,这对于将更改应用到特定频率非常有用。示例可能包括消除反馈或增强乐器中的特定共鸣。

图形均衡器

在现场扩声方面,31频段图形均衡器的足迹比任何其他EQ都多。凭借均匀间隔的1/3八度音阶频段,它的名称来自于控制曲线的推子如此直接显示(如曲线图)的方式。当您在讨厌的房间中与狂野的频率作斗争时,快速查看您去过的地方很有帮助。

现场音响技术人员像商人谈论他们的ute一样谈论他们的设备。 “我只轻推了一下推子,但是它发出了足够的咕to声,连根拔起了这棵树。”在这种情况下,一个好的图形均衡器将成为一个均衡器,为此,每个推子都牢牢把握其频段,因此当您移动一个“东西”时,发生”(我在没有任何反应的情况下使用了设备)。图形均衡器主要采用恒定的Q均衡,以使多个推子之间的频段不相互影响,但是一种卓越的设计将允许在推子一起移动时使与“梳状”紧邻的频段略微靠近,从而消除了之间可能出现的倾斜他们。合并是Art Davis在创建Acousta-Voice系统时发明的。他认为如果您的P.A.在两个相邻频段之间的一半频率处进行反馈,则您将同时衰减两个频段,并期望在此过程中应抓住两个频段之间的所有频率。

参数均衡

在录音室中,房间的声音和反馈在担忧列表中并不那么重要,并且均衡器往往更纯粹地应用于影响乐器的音色或平衡。通过对带宽(Q),频率和幅度的独立控制,参数均衡器能够生成人们可能希望的几乎任何形状的EQ曲线-图形EQ的固定频段无法做到。电路倾向于通过运放集成电路采用状态可变滤波器拓扑,而我从未听说过使用阀的参数均衡器。

一键通音控制

与峰型响应相反,这种经典的音调控制提供了一个保留。普通的标准配置可能会在100Hz和10kHz时产生15dB的衰减和增强,斜率在1kHz的两侧都恢复到统一,但是有无数的变化。   (图6)

虚拟

在基于软件的录音的当今时代,存在许多模仿以上所有内容的专有算法,甚至更多。我喜欢那些在跟踪过程中尽量减少EQ和谨慎放置麦克风的人,尽管对于混音,我承认自己是软件均衡器的忠实拥护者。有许多人喜欢通过模拟均衡器设备进行混合或打印。最后,如果一种方法听起来比另一种更好,那么它就是。

均衡电话首页

当然,所有这些都是有用的,但是Tech Bench夫人问我是否有一种无需思考就可以管理您的低音和鸣叫的方法。好…我告诉她一个我认识的初级会议技术员Mark。马克是个天才。在他的第一个真实测试中,他独自呆在PA和一名医学教授的舞台上,他在翻领麦克风中吹嘘关于皮质类固醇激动人心的世界。马克认为他可以听到反馈的开始,但是该怎么办呢?他掏出电话,打电话给他的同事戴夫(Dave),他以能够立即识别任何反馈频率而闻名。马克在电话线“ oo o”中低声唱歌。 “三百赫兹,”戴夫说。 Mark到达图形均衡器,拉下300Hz推子,问题解决了。 ‘谢谢戴夫。’

…现在就是通往情商的方式。

超越外向

我与墨尔本著名的Sing Sing Studios的Kaj Dahlstrom进行了交谈,并询问他哪些舷外EQ单元最受客户欢迎,他指出了以下单元:

George Massenberg Labs GML 8200五频段参量均衡器在经验丰富的老手中非常受欢迎,他们需要进行认真的音调整形。 Kaj指出,用户喜欢提高空气频率时发出的声音。

Kaj说,最喜欢使用Neve 1073(或33115)进行跟踪,它具有高低的架子,以及具有固定Q切入和提升功能的开关选择可扫描中音。该设计全为分立晶体管,带有原始Marinair输入和输出变压器的旧设备非常受好评。

Focusrite ISA115也很受欢迎,并且带有人们喜欢的麦克风。它最初是由Rupert Neve设计的,是乔治·马丁(George Martin)的Air Studios控制台的通道条。它的功能有点像带有额外中音的Neve 1073,并带有进出Lundahl变压器的功能。

Chandler Curve Bender颇受尊敬,并在大型人声中使用很多。它是由EMI制造的TG12345办公桌的通道重新构成的EQ部分,该控制台取代了披头士乐队时代基于阀门的REDD办公桌,并在Pink Floyd的 月之暗面。单元提供两个通道的四通道可扫频均衡器,具有截止并增强功能,以及一个高通和低通滤波器。均衡器部分中使用了老式抽头电感器,并且通过使用步进开关而不是电位计来方便用户调整。

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