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如何:与吉他录音第2部分产生共鸣

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2015年12月22日

吉他第二部分

从民谣吉他到电吉他,以及介于两者之间的所有内容,本教程将使您能够舒适地录制chordophone系列产品。

教程: 迈克尔·卡彭特

电子的概念化与声轨一样重要。只是有一个更大的库:吉他,踏板和放大器,包括真实的和虚拟的。一个好的吉他手可以使用的音调组合令人震惊。

做好准备

整装待发

当我被要求参加会议时,我需要覆盖一些默认颜色。对于专辑项目,至少要带六把吉他并不罕见。 请记住,真正的吉他是您与要弹奏的声部之间建立创造性联系的第一个物理点。如果乐器激发您以适合您的生产审美的方式演奏,那么您确实处于中间位置。

为了涵盖专辑录制项目的基础,我通常会采取以下措施:

•带有嗡嗡声的吉他,音色较浓-也许是Les Paul或SG。

•带有单线圈拾音器的吉他-通常是Telecaster。

•两者之间— Grestch或带有P90拾音器的东西。

•一两把“专业吉他”(12弦)或具有较高弹奏效果的吉他。

•一把带有怪异拾音器组合的吉他-我目前最喜欢的是Goldfoil拾音器;或特定的音调-例如“ Rickenbacker”。

•B-Bender,如果我正在做乡村歌曲,则需要它。

即使吉他手经常为他们的踏板感到烦恼,但如果您是生产商/工程师,还是值得拥有一些值得信赖的基础知识。几个不同的过载/失真选项,以及延迟和颤音可以使您摆脱束缚。对经常出现在优秀吉他手板上的盒子做些研究,然后投资自己的板子。当吉他手努力拼凑自己的组合时,可以节省情况。

放大器也有类似的故事。从前,您需要大约几安培的电流来覆盖尽可能多的基数。这些天,我有几个耳放,但也知道我如何使用耳放模拟器。如果您想从放大器中获得想要的音调,请插入DI来阻止会话停滞,并获得“占位符”声音,您可以在DAW内进行优化,或者在压力降低时重新放大。许多吉他手仍对放大器仿真器的有效性持怀疑态度,但如今他们表现不错,而不是处于您可能遇到的情况。 在彼此之间选择,拥抱两个世界,让它们在创意环境中为您服务。

重点提示:有很多电吉他 可供选择的设备,因此,如果您是制作人, 确保您已经掌握了基本知识, 包括方便的虚拟选项。

吉他安培:大小所有?

曾几何时,人们认为在录音棚中获得大声响的唯一方法是通过一个大放大器打开 大声。但是随着吉他录音的发展,我们对放大器大小的处理方法也随之发展。录制任何吉他放大器的“秘密”就是找到它的“最佳音域”,这是将其推入电路的声音很难使它听起来既大又饱满。低于此音量,功放正处于工作状态,这几乎不是您想要的声音。除了魔法增益区域以外,耳放还会产生某种困扰,这可能是 究竟 你想要什么。

虽然我对大声的放大器没有任何问题,但中等输出的放大器通常会在录音棚中发挥作用。将30-50W放大器加入其最佳位置通常会满足您的需求。许多吉他手和工程师在录音棚中发现较小的放大器更易于管理。您可以获得正确的增益水平而不会流血。

并非所有的放大器听起来都一样。以下是一些流行吉他放大器及其用户的标志性例子的一小部分:

沃克斯AC30 –披头士乐队,布莱恩·梅,《边缘》。

挡泥板Dual Showman,豪华,双床 – Keith Richards,James Burton,Mike Bloomfield,Pete Townshend和Neil Young。

马歇尔 –安格斯·杨(Angus Young),比利·乔·阿姆斯特朗(Billy Joe Armstrong),埃迪·范·哈伦(Eddie Van Halen)。

重要提示:了解您的级别 放大器是最幸福的,并记录下来!

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麦克风向上

假设我们要插入放大器,并且我们的音箱发出了第一个杀手级声音,是时候摆放一些麦克风并进行录音了。我知道一件事 如果从源头上看听起来不太好,那么工程师就无能为力。而且,如果听起来不错,就很难搞砸了! 我不能强调确保声音的重要性 正确的声音从放大器发出。不要害怕下降到说话者的水平来聆听。许多吉他手只听过耳放指向腿后部的声音。当您将麦克风放在扬声器音盆上时,他们通常会抱怨声音太​​亮。因此,在您放置任何麦克风之前, 必要 去听吉他放大器 每次!

听完并进行必要的调整后,请回去考虑一下此特定吉他声部的想法。不仅要考虑音调方面,还要考虑环境方面。它需要感觉到肉质,触觉和闭合感,还是需要更多的空间感和环境感?这些理想的特性将对您的麦克风选择和位置产生巨大影响。不仅如此,适度上升到靠近放大器的位置,然后将头向后或向后移动一点。您很快就会发现一些声音似乎听起来更“纯净”的地方。我通常建议您将麦克风放在那里,无论您身在何处,无论您做什么都行!

重点提示:将您的耳朵放到 演讲者级别找到了最佳选择 放一个麦克风。

调整您的耳朵

插入可靠的调谐器并准备好使用 所有 在录制情况下,时间至关重要。鼓励您的吉他演奏者定期检查音调。永远不要以为所有琴弦都与开放琴弦一致,就可以开始演奏和弦形状。习惯于在开放的弦上调音,然后遍历您在歌曲中演奏的和弦和形状的组合,并查看它们是否调音,调整和“平均”您的调音,这是一个更好的主意。你可以听完这首歌。您很快就会开始寻找各种方法来改变他们的和弦位置,使声音听起来更加“和谐”。

没有什么比听吉他的部分更糟的了,每次弹D弦时,您都会意识到G弦第二个品格的A音符不合时宜。训练您的耳朵保持警觉,发现调音问题,习惯使吉他感觉音调更高的技巧(例如不同的和弦形状和位置),并且不要害怕对有问题的吉他进行调音并在每次出现问题时掉线调D弦。


我尝试了许多不同的方法来放大放大器。在很长一段时间里,我会把一个麦克风放回一米左右,在放大器的声波产生更多的地方。麦克风通常是动态的,但并非总是如此-在该位置使用大型隔膜电容并不罕见。如果放大器听起来不错,这是一种捕捉真实感的简单方法。我一直在使用的另一种技术是将两个非常不同的音调麦克风组合在一起,使其合理地靠近扬声器箱。它总是涉及一个带状麦克风,通常稍微有点钝,正对着扬声器的中心,再加上另一个更“ toppy”的麦克风。通常是舒尔SM57,但也可能是大型的膜片式电容,离扬声器中心有点距离,可以使音调稍微柔和一些。至关重要的因素是两个麦克风的振膜必须位于 相同 与扬声器之间的距离,以保持麦克风之间的相位关系。这样一来,您就可以充分利用代表麦克风最佳音质的每个麦克风。

我最喜欢这种技术的地方在于,如果将它录制到DAW的两个音轨上,它们实际上就是吉他声音的“低音”和“高音”表现形式,您可以在制作过程中适当地平衡音轨。换句话说,如果吉他声音在某些时候过于粗糙,则降低57并偏向于带状麦克风,反之亦然,如果声音太阴或太浓。当您在制作中使吉他彼此平衡时,这些3-5dB的细微变化可能会 方式,而无需达到均衡器!

重点提示:尝试平衡两个声音 不同的麦克风为您提供正确的混音, 而不是寻求情商。

最后,您可能需要考虑使用“室内麦克风”。我经常在人声棚里录制吉他放大器,因此通常已经插入了某种人声麦克风,用于前置放大器和压缩器。当我需要吉他声来增加“空气”时,我会将该通道打开到另一个轨道上。有时它可以留在原处。但是有时我会把它指向远离放大器的位置,将其置于全向模式,或者将其直接推向窗户或角落,以进行一些怪异的反射。如果这样做,请始终检查阶段。

当我去找尼尔·杨时,我经常使用这个 阿拉巴马州 声音–通常,我只会在周围的麦克风上放一些延迟,以使其与近距离麦克风分开一些,甚至可能以一种方式平移近距离麦克风,而以另一种方式平移近距离麦克风以达到最大宽度。这可能是将吉他声音超越极限的有趣方式 只是 好的声音变成了非常特别的东西。

重点提示:尝试添加一个房间麦克风 更多的空气。花点时间推迟 它甚至更远。

麦克风


分层是新的动力

了解吉他如何分层是产生更好的吉他音轨的关键因素。 Green Day和Everclear的两个例子是吉他分层中的虚拟大师班,每层都有轻微的音调和驱动器变化,从而导致歌曲的动态变化,推拉和建立。

在会话开始时绘制吉他声部的布局时,请讨论是否要使用配音来制作歌曲,还是采用一种更简单的“吉他和独奏”方法,例如“黑乌鸦” 补救.


EQ & COMPRESSION

如果每个人都做好了工作,那么此时您几乎无需执行任何操作!将麦克风带入您熟悉和信任的优质前置放大器中。我通常不均衡这些麦克风,可能超出80-110Hz之间的高通滤波器。在压缩方面,我自己的“规则”很简单-吉他音色越干净,您需要的压缩程度就越高!因此,对于那些干净,时髦的节奏声部,不要害怕在跟踪和演奏时让增益降低旋钮移动 进入 声音。但是对于要使放大器过载的大块岩石,请保持声音大而开阔,并让放大器呼吸。

手鼓先生 通过 rds的作品是早期使用录音室压缩器来影响吉他音色的早期示例,声音被运行到多个压缩器中以平整演奏的动态。适度的起音和释放时间以及高压缩比可提供最大的音调清晰度和延音效果,这在电吉他上是闻所未闻的。这是吉他压缩方面的大师班!

重点提示:电吉他录音不会 需要大量的后期工作。但是有时 压缩会产生不同的感觉 运动。

放下

至此,您就可以开始滚动了。有了这样的准备,就不会出错。只要继续检查您的调音,然后坐下 背部 在凹槽上!许多音乐人倾向于大幅度提高节奏。如果这是您想要的氛围,那很好。但总的来说,请确保他们听到的配音与其余曲目保持良好平衡,并提醒他们聆听并坐在现有曲目中。这样一来,您的曲目将拥有更多的权威和信心,并使它们更易于使用。

无论您做什么,都请记住先考虑一下自己在做什么。然后确保您的声音正在播放,并且吉他声调良好。毕竟,录制吉他是很容易的部分。

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