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2014年4月15日

低音炮

你的PA吗’s ‘bottom drawer’充满不想要的噪音,隆隆声和爆破声?这里’另一种PA设置将清理您的潜艇。

文本: 休·科维尔

在建筑中,有许多重要的动作主要与“清洁”有关。 &敏锐的美学。长期以来,“还原主义”在野蛮主义,现代主义和极简主义等运动中一直占有主导地位。我最近在几个设计主题中发现了极端的例子,在这些设计主题中,玻璃前的商店根本没有门窗可以进出!现在,这就是我所说的极值函数形式!但是,从根本上讲,这些哲学都把减少作为使最重要的内容更加集中的一种手段。那么,为什么我要讨论AT的体系结构呢?嗯,混合声音的相似之处显而易见。

关注焦点

优秀的混音工程师将运用各种工具和技术,将重点放在特定音乐作品中,而同时还要尝试减轻那些可能使混音“浑浊”或“浑浊”的元素。我将严格掌握临界带理论和良好的均衡器部分,最好配备可扫描的高通滤波器,这是任何混合的重要基础。但是,从现场工程师的角度来看,还有一种重要的功率放大器设计技术可以极大地帮助您集中精力。这是一种简单易行的技术,对整体控制和混音清晰度非常有好处。尽管这项技术并不是特别新颖或具有开创性,但令我感到惊讶的是它的实施并不广泛。让我们来看看。

从后推子/后均衡器辅助发送中输入您的SUBWOOFER系统。

简而言之,就是这样。与其将整个混音馈入分频器,然后从整个信号中获得低音信号,何不只将您认为合适的成分发送给您的潜艇?

在传统的PA设置中,低音炮系统的信号来自主混音总线。通常,频段设置会在房屋的前部在多个控制台输入条上混合,分成几组,然后组合在立体声总线中。然后,通常将这种立体声混音发送到扬声器管理设备-如今,DSP管理设备已经牢牢占据主导地位。 DSP盒执行扬声器系统所需的任何分频:即两路或三路分路等。为了便于讨论,我们假设正在使用三分频扬声器系统,在这种情况下,我们正在讨论大约分为三部分:低音(低音炮),中频和高频。

划分& CONQUER

通过使用分频滤波器,可以在我们的PA扬声器中实现这些分频,该滤波器使PA的每个组件都能最有效地工作。大多数扬声器制造商会为其产品指定标准的分频设置,而大多数DSP扬声器管理系统将使最终用户可以选择各种各样的分频斜率和其他变量。有关优化低音炮系统的合适分频器设置的争论不休,关于如何获得这些分频器设置的任何详细讨论超出了本文的范围。可以说,正确的分频器设置涉及整个扬声器系统的详细测量,以确定最合适的分频器频率,斜率和时间分量延迟设置(如果适用)。

选择交叉设置以尝试匹配穿过交叉区域的相位和频率响应。在这一点上,看一些有助于代表这些概念的插图可能会有所帮助。

Fig#1 图#1(B)

穿越之前先看一下

图1&图1(B)示出了使用分频滤波器对典型的三路PA系统进行划分的方式。蓝线显示了整个频谱上的期望输出。红线表示中频带通滤波器,红线和绿线(分别为高通和低通滤波器)相交的区域称为交叉区域。分别选择了斜率和交叉点,以便在将两个声音相加后在理论上通过交叉区域产生“平坦”的频率响应。斜率越陡,则对相邻频带的频率抑制就越好,尽管通常情况下,斜率越渐变,穿过分频区的相位响应就越好。话虽如此,一些现代的数字滤波器设计(例如杜比湖处理器)在保持通过分频区的相位响应的同时,利用了非常陡峭的斜率(每倍频程100dB或更高)。

但是,本文的重点不是辩论DSP交叉技术的优点,而是简单地说明大多数PA的低音炮系统通常由DSP的某个滤波器集提供的事实。通常,它是从控制台发出的左/右主输出信号中提取的,因此,默认情况下,混音中具有次八度音阶的任何成分的低音成分都将通过分频器传递到副声道。

离散吸盘

但是,如果您可以专门选择将哪些乐器送至次要组件,而不是由默认情况下将所有内容发送到次要组件的系统设置来摆布呢?通过辅助发送来馈送子系统,可以直接从控制台精确地控制此控件,与左/右派生方法相比,具有明显的优势。让我们具体看一下这项技术的工作原理。

Fig#2

Fig#3

图2(上方)显示了如何为常规的左/右PA导出超低音信号。相比之下,图3说明了当直接从控制台发送辅助信号时,低音炮信号是如何导出的。

当我们比较这两个图示时,我们可以清楚地看到,在常规的PA设置中,混音中存在的所有麦克风都可能对低音炮系统的重放有所贡献,而这并不总是令人满意或有利的。

控制子混音

使用辅助总线作为向低音炮提供信号的替代方法的主要优点是,您可以仅通过插入该通道的辅助发送信号,来专门选择将哪些乐器发送到低音炮系统,这与您馈入一个扬声器的方式没有什么不同。折返楔形。然后,通过选择从子信号总线中完全删除那些未选择的通道,从而消除了不必要的低频垃圾/隆隆声。在图3中,为简单起见,我使用了一个单独的分频器,但是,真正需要的只是离散的分频器输入/输出路径。

在典型的乐队场景中,根据内容的性质,我可能只会将脚踏,低音,落地鼓和可能的琴键分配给低音炮混音,这当然是不可能的,如果我使用的是典型的设置图2。

您通常会在其中插入高通滤波器的任何通道都将从该控制方法中受益,但是可能获得最大益处的是用于远距离模仿的那些通道,例如鼓架,合唱麦克风,喇叭部分麦克风和管弦乐队的加固情况。

例如,让我们考虑一下鼓式头戴式麦克风。通常,将使用其中两个来捕获整个套件。它们通常是高质量的电容器,具有出色的频率响应,可以很好地扩展到八度以下频段。按照常规方式设置功率放大器,以便所有通道都通过分频器馈入低音炮,大多数工程师要做的第一件事(当然,理所当然的事情)是在两个鼓架上插入高通滤波器。但是,即使使用了这些滤波器,由于滤波器的斜率(通常每倍频程为12dB / 18dB)会立即减小一个事实,因此大量低频“杂音”仍将传递到低音炮系统。两个麦克风相加时的3dB。

然后,如果将其推断为使用多个合唱或管弦乐队的麦克风来增强单个大面积的场景,则可以发现HPF的效率会大大降低。切记:打开麦克风的数量加倍会将潜在的声音增益降低3dB。 (每个麦克风都在对声场进行采样。如果我们将两个麦克风提高到PA中的相同水平,则需要将增益降低3dB,以避免反馈。)这只是普通的分贝组合。甚至还有一个公式,其公式为:NOM(打开的麦克风数)dB = 10logNOM。通过将一些数字插入该方程式,我们可以看到两个麦克风= 3dB,四个麦克风= 6dB,10个麦克风= 10dB,依此类推。)

设置为120Hz的HPF(假设每个倍频程斜率为12dB)将在该截止频率(有时称为“肩”或“角”)处测得–3dB,而​​在60Hz(一个八度音阶下降)时为–15dB。通过两个麦克风产生的能量增加了+ 3dB,我们可以看到高通响应现在将在滤波器截止频率处保持平坦!如果我们再考虑有八个麦克风的合唱场景并外推数字,那么现在滤波器截止频率为+ 6dB,60Hz为–6dB。真的不是很多事情吗?您可能会以为“截止”的概念可能会推断出没有多余的低频能量传递到子系统,这是可以原谅的,而实际上,许多这些不需要的频率仍在继续前进!

峰& CHOOSE

通过辅助设备将特定的通道发送到子设备特别有效地减少了与房间和舞台振动,户外活动中的低频风噪声,麦克风附近的影响以及歌手的爆破声和呼吸声相关的一般性极低频率的隆隆声。这种噪声的大部分频率将非常低,从大约5Hz到40Hz。在混音总线中包含这些不需要的程序材料会消耗大量子放大器的功率,以进行再现,并且只会使子放大器无法有效地再现对于混音很重要的信号。此外,根据扬声器系统的质量,将这些不必要的频率真正推入您的低音炮中可能会导致扬声器过度偏移,并可能损坏驱动器。

当您考虑标准频段的输入列表时,就远低于80Hz的增强而言,大多数信号源的有用动态范围都很少。 “辅助发送”技术的真正优势之一是,如果您不确定特定的输入,可以在混合控制台上选择将其混入或混出子混音,然后试听差异。太棒了!

次级市场的发展

在极少数情况下,无法从“辅助发送”技术中受益。大多数音乐风格都是辅助馈送子系统的主要选择。在户外活动中,管弦乐和合唱混音排在榜首。需要注意的是,您实际上不需要做任何特别的事情;这两个设置基本上是相同的。您可以利用源自系统优化的相同增益结构和分频滤波器,您所需要的只是用于辅助发送的离散DSP输入/输出。保留通常为左/右馈送系统设置的交叉斜率/延迟等设置;只是以不同的方式访问它们…然后,一旦设置了增益结构,就不要更改它就变得非常重要。设置您的频道和主控台发送辅助电平为统一,然后只需使用办公桌上辅助设备的开/关开关进行分配即可(如果没有办公桌开关,只需将电位器调至统一)。

一句话警告:我已经看到很多人在歌曲之间调整辅助发送电平,以创建更“动感”的子声音,这在某些非常特殊的情况下可能是合适的,例如,戏剧特效。但是,当您要处理高保真度增强至关重要的应用时,这样做实际上会严重破坏子系统的相位响应,从而对子系统与PA其余部分的关系产生负面影响,没有人希望这样做!因此,无论您做什么,一旦建立发送级别后就不要摆弄!
所以你有它。一种非常简单且易于实现的技术,它将清理您的底部抽屉,为所有重要的零碎空间留出空间。祝你好运,快乐地相处

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