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霍华德·佩奇方法:调整&优化大型音乐会音响系统

翻译中丢失了什么?了解Howard 页的标志性PA调音方法,您可以放心,房屋中的每个座位都会听到您想听的混音。

通过

2015年12月11日

多年来,我为AudioTechnology读者开了一些低端饮食,他们努力揭示其功率放大器的清晰度。但是,即使某些操作员的调音可能会让您有不同的看法,但音响系统不只是低音炮。在去年夏季与Sting的欧洲巡回演出中,我与当地音响公司的工作人员在FOH进行了即兴演奏大师班。参与者多次建议我将文档打印出来,自然而然地想到了AudioTechnology。这就是我为可靠,一致地进行调整和优化而开发的方法 任何 大型音乐会音响系统。根据至少一篇翻译不当的瑞典语评论,Sting巡演中的声音“强大而稳定,结实而又不会在耳边做恶作剧。”如果您愿意,可以按照我的方法,停止做“在耳边作恶”。

这个概念

我的方法在这里消除了许多变量,这些变量使以前的系统调整方法变得极为不可靠,并导致它们在各个场所和各个系统之间传递不一致的结果。其中一些变量是个人的收听口味和调音方法,系统品牌和设计,不同的场所风格以及每个场所的声学特性。

通过消除信号链中尽可能多的变量 现在,所有创意焦点都将在混合控制台上,位于其所属的位置-在实际的混合控制台上。这种方法的一个重要的附带好处是,直接从调音台输入的任何录音,视频源和现场广播混音都更加准确,并且更能真实反映节目的现场声音。

该方法的目标是使音响系统尽可能接近地再现相同的音调平衡和透视度,即。
“混合”-由操作员在混合控制台的输出处生成。

你需要什么?

  装有FFT测量系统软件(例如Smaart或EASE SysTune)的计算机。

  双输入计算机音频接口。

  扁平响应全向参考麦克风。

  根据下面的连接图定制接口电缆。

控制台连接

此连接方法可以在过程的系统调整和优化阶段使用,也可以在节目实际运行时使用!使用此连接设置,任何FFT测量的参考源(音频接口的通道2)现在都从混音控制台中获取,而不是直接从音频接口中获取。因此,所有FFT测量都将进行比较 随你 从混音控制台中出来-包括音频接口内部生成的粉红噪声-测量麦克风听到的进入FFT测量输入(音频接口的通道1)的声音。

系统预调检查

尝试调音之前 任何 声音系统至关重要的是,非常仔细地检查系统的所有各个部分;确保正确完成所有的装配,接线,修补和加电操作。然后听系统的每个部分 隔离中 验证整个系统的完整完整性。

在新场所中进行设置时,您永远不要以为大型音响系统中的所有功能在首次打开时都能正常工作!

在第一个系统打开/退出阶段,您必须非常小心,以确保您不会开始调整无法正常运行的系统。有很多小元素可以忽略。如果系统使用数字AES接线运行,则必须检查所有处理器是否都已看到并锁定到数字AES源。每次设置系统时都要执行此操作,因为系统的任何部分都会自动切换到其模拟输入,这确实会产生一些非常奇怪的听起来很自然的声音!在左右立体声输出之间平移的同时,在控制台上插入了一个喜欢的板麦克风,上面有一些“检查一二”,它会很快告诉您系统是否处于原始状态,至少在主电源上具有合理的立体声匹配。

基本原则

在大型场所中使用的大多数音乐会声音系统由一个较大的主系统和多个独立的支撑系统组成,这些支撑系统必须进行调整和优化才能作为一个完整的系统一起工作。例如,一个典型的舞台系统将包括一个大型的左右主立体声前置系统(Mains);一套专用的潜艇系统;在某些情况下,还需要另外悬挂一对侧面,以增加水平覆盖范围,使其超出主系统的限制;专用的前填充系统;在某些情况下,还有一套单独的延迟系统可以增强位于主系统覆盖范围的实际限制之外的听众的声音。

FOH声音工程师主要使用系统的Mains作为参考来创建节目的最终混音-整个系统覆盖范围内的听众将听到的相同混音。因此,至关重要的是所有其他支持系统 绝对在水平和音调上相关 声音工程师从干线听到的声音。

“蠕变”因素

“蠕变”因素是在巡回演出中调音和优化同一音响系统时经常被忽视的危险。当通常在游览开始时,通常首先在会场中为系统的特定设置调试系统时,会发生此非常细微但严重的问题。这可能是所有可用的巡回演出组件,或者对于具有索具限制的较小场地,可能是缩减安装。移至下一个场所并可能更改可用的巡演设备的索具/尺寸/组合时,所有调整设置(级别和EQ)均与之前的设置相同 不重置 回到设计的系统出厂默认值。

在没有完全意识到危险的情况下,工程师会从与新场所或不同设置配置都不相关的先前(有时被遗忘或隐藏!)延迟,级别或EQ设置开始对系统进行调整。这意味着工程师现在要在以前的设置上添加越来越多的设置,以尝试对系统进行调整,并以完全错误的前提为基础来决定系统的实际工作。

在许多场所的许多演出过程中,这种情况在工程师身上“蔓延”,而系统(现在有大量过度使用的EQ和水平设置)听起来并不像最初设计的那样。

可用的可编程系统驱动器设置有很多不同的组合(尤其是线阵列样式的系统),更不用说世界各地的场所听起来有很大不同了-

至关重要的是,在开始调试任何声音系统之前,工程师必须绝对确定系统确实处于出厂默认设置。

控制台连接

此连接方法可以在过程的系统调整和优化阶段使用,也可以在节目实际运行时使用!使用此连接设置,任何FFT测量的参考源(音频接口的通道2)现在都从混音控制台中获取,而不是直接从音频接口中获取。因此,所有FFT测量都将进行比较 随你 从混音控制台中出来-包括音频接口内部生成的粉红噪声-测量麦克风听到的进入FFT测量输入(音频接口的通道1)的声音。

推荐的SMAART 7设置

这些设置是使用此调整方法入门的指南。根据您使用FFT测量软件的经验,可能会对其进行完善。
处于传输模式的Smaart V7,显示相位图,幅值刻度为±18dB。

平均:1

相位平滑:10月1/6日

Mag Smooth:10月1/6日

调整系统

第1步:测量系统

为了获得最准确的FFT测量,我们始终希望测量麦克风一次听到绝对最小数量的声源。理想的是单点光源。这样可以避免时间/相位以及过多的房间激励问题,这些问题会严重影响任何FFT测量的准确性。首先,请确保除左右主电源外的所有其他支持系统均已静音(包括所有Subs)。

注意: Subs将在最终优化过程中添加到整个系统中,但应在所有原始调整过程中将其静音。这将在不影响所有低频测量结果的情况下,从系统本身提供最佳的音调平衡。

将测量麦克风放在耳高处,在调音台的后面或旁边,声音工程师将在此创建混音。在控制台上,将音频接口的输入通道完全平移到测量麦克风更靠近立体声电源的任一侧。将市电L-R系统单侧的参考粉红噪声调至舒适的聆听水平。使用音频接口或混音台输出上的电平控件,在Smaart Magnitude屏幕上平衡麦克风和调音台输出电平,以使它们紧密匹配,而不会造成任何过载或削波。幅度屏幕上显示的结果应为 平均 中心0dB线附近的某处。 使用Smaart内置的“延迟定位器”功能,可以设置从调音台发出的直接声音(参考信号源)与稍后到达测量麦克风(测量源)的声音之间的偏移时间。为了进行精确的FFT测量,要比较的两个信号源必须尽可能接近同一时间对齐。可以通过查看Smaart屏幕上的上相位显示来检查此时间偏移的准确性(不幸的是,解释相位显示超出了本教程的范围)。可以对偏移时间进行一些微调,但是绝对精度不会对最终结果产生太大影响。只要Smaart中的“偏移距离与时间”读数在某种程度上与测量麦克风与信号源到源的实际距离有关,包括任何其他可能的系统延迟吞吐时间。

典型的原始线阵列系统响应图。
仅在调整频带电平后的响应图。
仔细调整均衡器后,仅调整主要响应异常后的响应图。

步骤2:开始调整主音

现在,我们准备开始实际的调整过程。在此阶段,必须做出许多至关重要的决定,这些决定将直接影响实际演出的声音。在100Hz以下,调音非常受音乐风格的影响。对于近距离的重摇滚表演,声级从+4到+ 6dB<125Hz(最高!)或更低的频率是理想的选择,但对于仅具有回放/语音功能的系统,或在高增益设置下具有多个开放式麦克风的管弦乐队系统,要求在100Hz以下具有非常平坦的响应。

粉红噪声激发了系统的一侧,并使Smaart内的电平保持平衡,如果您查看Smaart的Magnitude显示,您可以看到Mains系统活动侧的原始响应的平均值。许多因素,包括装配,固定,系统的原始设计,原始的工厂跨接程序的设计,最重要的是,系统与场地声学的相互作用都将影响这种原始响应的实际效果。无论如何,以下方法进行调整 任何 系统应始终保持尽可能一致。

注意: 即使我们仅在主电源系统的一侧处于活动状态进行调音调整,但以下所有调整都需要在两个都左 分配给它的主系统的右侧。然后,以下所有设置实际上将在立体声主电源系统的两侧进行调整。

请记住,您要使用此系统调整方法尝试实现的系统是能够准确转换在调音台上创建的内容的系统。在查看系统的原始响应时 已知单位 作为粉红色噪声的参考源,可以很明显地看出,主系统的有源侧在产生什么,并且偏离了我们设定的目标。

许多现代的线阵列系统将以原始响应出厂设置“呈现”,从低频响应到明显的上升“倾斜”(升压)到中频响应,以及高频响应的长时间下降。在许多情况下,此类响应曲线是预先设计到这些系统中的。如果在系统调音中未进行校正,则在大声场中使用该系统将无法产生所需的高清和清晰度。使用此FFT测量设置,我们可以立即看到,如果不进行纠正,该系统肯定是 要准确翻译出调音台发出的声音!

如果未纠正此先前存在的低/中低频“倾斜”,则它将转换为调音台每个输入通道上的中低低频架子提升,即使所有这些输入通道上的均衡器设置为扁平-破坏了舞台上所有精心挑选的麦克风的良好“扁平”响应。

步骤3:平衡X-over

注意: 在某些类型/型号的系统上,用户可能无法调节分频级别设置。如果是这样,请跳过此步骤。

过度使用时,EQ滤波器会在声音中添加不自然的伪像。为了避免这种情况,第一步应该始终是使用分频电平来平衡系统低,中和高频段之间的电平关系。为了避免丢失总体电平,三个频带之一应保持在0dB,而另两个频带应与该频带保持平衡。设置这些频段,以使原始响应尽可能接近100Hz和8-10kHz之间的一条平线。显然,响应中可能还会有一些颠簸,因为这仍然是系统的原始响应,但是要平衡交叉频带的电平 第一 将大大减少正确调整系统所需的EQ滤波器数量。

如果对频段级别设置有疑问,则在响应出现下降的情况下,请始终设置特定的频段级别 更高 广泛的下跌更接近参考线。最好以后使用EQ过滤器 峰值而不是添加均衡器增强来修复响应中的下降。

步骤4:添加均衡器滤波器

频段调整到最佳状态 均衡 从100Hz到低,中和高响应,可能有必要添加一些EQ滤波器来校正系统响应中剩余的异常现象。

仅针对最大,最明显的响应异常进行校正!

我们正在使用Smaart设置寻找的是 平均 系统的响应大约在通过系统的理想“平坦”转换响应的±4dB范围内。一个系统是 过度-调校为绝对的“标准尺”只是听起来不合音乐,而且听起来听起来过于临床和不自然。由于大型场所中存在许多测量变量,因此试图将系统调整为“标尺”是不现实的目标。将测量麦克风向左或向右,向前或向后移动五或六米,将迅速表明某些场所的响应变量可能非常剧烈。寻求切合实际的“平均”回应是唯一可行的目标!

非常谨慎地使用广泛的参数均衡器,以校正整个系统范围内所有最明显的响应异常。

使用参数滤波器时,最好使用一个以要校正区域的峰值为中心的宽Q滤波器,而不是许多窄的Q滤波器(而且更具音乐性!)。

原始系统响应中很小的非常窄的峰和谷需要小心处理,因为由于地板反弹或取消等原因,它们可能是错误的读数。[请参阅Ewan McDonald's 您如何衡量?平板PA 有关更多信息,请参见第107期教程。如果对窄响应异常有疑问,请不要理会它,而是尝试移动参考麦克风,以确认它是否确实是真正的响应问题。对于系统的高频区域,试图将系统的高端频率提高到8kHz以上不是一个好主意-让它以自己的自然速率滚降。

对于摇滚音乐节目,可以允许低于125Hz的频率范围(最高!)从0dB点升高,从而在大约+4至+ 6dB的响应中形成低频架子。由于反射和其他变量,FFT测量读数在低频下可能会非常不准确,因此需要非常仔细地调整此低频架子区域中的任何宽峰。通常最好给系统发声或使用一些已知的音乐参考资料来调整此区域。

切勿让此低频提升电平超过100-125Hz,因为由于低频泛音落入关键的100Hz至500Hz乐器频率求和区域,会造成低频/中度清晰度不足。

使用此方法是在混音中保持严格,受控的低频清晰度的关键。

步骤5:系统的最终“发声”

现在关闭粉红色的噪音,并在合理的水平上将录制好的“已知”音乐曲目播放到系统的主电源中(仅)。仔细查看Smaart屏幕上的Magnitude显示,您应该会看到100Hz以上的合理平坦响应,表明从控制台出来的声音正在系统上再现。由于您现在已经看到整个L + R Mains系统的响应,因此可能有必要稍微修改已添加的某些EQ滤波器。同样,目标不是“统一”,而是一个良好的平均统一响应。

包括Smaart在内的FFT软件是调音系统的绝佳工具,但由于它依赖于放置在收听区域内某个位置的测量麦克风来进行每次测量,因此它几乎无法“听到”系统在场地中的全部声音和人耳一样。仔细检查一下,要发现系统与场馆声学相互作用之间是否有其他异常情况,请将喜欢的麦克风连接到完全“平坦”的位置  —即没有EQ或高通滤波器-调音台上的输入通道,实际上是“为”您刚刚调整的系统“发声”。几个不错的“一键检查”功能,很快就会让您听到能准确转换调音台输出的系统 应该 好像。

对于一些不熟悉此调优方法的用户,将会有一个学习曲线!如果您不习惯世界一流的录音棚控制室的直尺声音,一开始可能看起来有些奇怪;低端的灯光(Subs应该仍然是 !),高端一点点亮。尽量不要将先前的设置在100Hz至10kHz之间进行过多更改,而应将注意力集中在100Hz以下的区域,并在板麦克风运行到完整的Mains系统(仅限L + R,包括Subs!)中的所有其他声音都静音的情况下,调节均衡器滤波器可消除任何泛音,房间干扰等。在许多情况下,仅以125Hz的频率进行实心的中等Q参数均衡就可以对大型场所中整个声音系统的泛音,交互作用,清晰度和紧密度产生巨大的影响。

根据给系统发声时听到的声音,继续进行尽可能小的调整。请确保在主电源系统的左右两侧之间来回平移,以确保它们在音调上是否真的闭合。当您对主电源感到满意之后,就该开始对系统的所有其他支持部分重复这些步骤。

步骤6:调整支持系统

重要的是要意识到,虽然混音位置的音响工程师通常会同时收听左右主电源系统,即。以立体声播放-大部分观众可能只会听到一个较小或单个的声音 单核细胞增多症 支撑系统(例如侧面悬挂或正面填充系统)。这个  迫使我们先调整Mains(混合参考)系统,然后重复相同的调整方法,分别调整每个独立的支撑系统,以使它们都具有合理接近的“音调平衡”特性。在最后的系统优化过程中,所有支持系统都必须相对于干线系统进行仔细的水平平衡,以实现针对大多数听众收听区域的完全均匀,匹配的完整系统。

许多大型系统设置共同的另一个因素是,各种支持系统对干线左/右系统使用不同类型和型号的扬声器箱。在原始状态下,他们会 具有与Mains系统相同的音调,这意味着这些支持系统 必须 分别进行调整和优化,以尽可能紧密地匹配。

调整大型系统的所有其他支持系统时,将使用与调整Mains系统完全相同的测量设置和方法。需要将测量麦克风移到听众所听到声音总体良好的区域 在每个支持声音系统的覆盖范围内。

注意:无论何时移动麦克风,请务必在FFT软件中重置延迟偏移时间,以补偿距声源的新距离。

再次确保将声音系统的所有其他部分静音,除了测量麦克风要听到的那一部分。从第3步开始(如果可以访问!),然后重复第3步到第5步,直到将主系统的所有其他支持系统分别调音为 声调地 尽可能匹配电源系统。

注意: 由于侧挂系统和干线前置系统之间存在过多的低频耦合异常(会改变FOH位置处感知的低频平衡)的危险,因此在调整侧挂系统时应格外小心。

在许多高度混响的场馆中,仅使用Side Hang系统就意味着我们现在正在激动整个场馆的不同区域,这会产生严重的反射和低频求和,以及各种其他问题,需要进行更多的调整/平衡调整。

为了在调整Side Hang系统时最大程度地减少这些交互问题,请确保 在低于125Hz的低频响应中有过多的凸起架。实际上,将Side Hang阵列调整为具有非常平坦的低频响应是一个好政策,因为,尤其是在Mains和Side Hang系统重叠的观众区域内,由于以下原因,通常会有足够多的低频能量这两个系统之间的固有耦合。

平衡和均衡调整后,是摇滚音乐风格演出的理想最终响应图。
平衡和均衡调整后,管弦乐风格演出的理想最终响应图。

优化系统

步骤1:平衡&对主干进行支持

一旦分别调整了电源和所有各种支持系统,便可以执行最终的优化过程。目的是当工程师进行表演时,他或她可以绝对自信,绝大多数观众听到的声音在音调和平衡上都与他或她在混音位置所听到的声音非常匹配。

这个过程有些复杂,但是如果正确完成,不仅会平衡与L / R Mains系统相关的所有各种支持系统之间的水平,而且还会创建完美的声音成像 之间 这些元素供听众听重叠部分使用。

取消静音但将其调低 每个支持系统的所有主控级别都只保留主电源系统并设置为正常操作级别。其中一个侧挂可以说,在以中等水平播放最喜欢的音乐曲目后,步行至干线与要优化的第一个支撑系统之间的理想位置。在FOH控制区域使用无线平板电脑或在收音机上带助手,慢慢调高支撑系统部分的主控水平,直到与主系统完美平衡。一旦感觉到平衡非常紧密,就可以在整个区域中来回走动,同时对支撑系统进行静音和取消静音操作,以了解其运行状况, 相对的 到电源系统。根据需要更正支持系统的级别。 目的是使平衡尽可能地无缝。

平衡各个水平之后,下一步就是使电源和辅助系统之间的“成像”正确。有两种方法可以很好地起作用。更精确的方法是将测量麦克风放置在两个系统之间的重叠区域内,并对每个系统分别执行时间延迟测量,然后向支持系统添加偏移延迟差。不幸的是,这种方法在有风的情况下在户外是完全不可用的,并且需要时间。在大多数情况下,显示设置并不总是可用。

在所有情况下都能可靠使用的一种快速方法是在CD或其他可播放媒体上创建“点击曲目”。如果您没有功能强大的合成点击声轨,请在金属表面上多次敲击硬币,然后均衡掉任何低频。循环播放以创建大约30分钟的长音。通过系统播放时,通过将一个音源与另一个音源定时,直到只听到一个不同的喀哒声而没有任何加倍/时间偏移效果,可以非常轻松地对齐几乎任何一对音源。当然,此方法假定在设置此“成像”定时时,您正在两个系统的重叠区域内收听。就在您希望影像对观众最佳的位置。

对整个系统的所有其他支持部分重复此过程,直到调整,定时和平衡声音系统的每个部分为止 相对的 左右电源系统。

步骤2:加入地毯

注意: 在此阶段,Sub Bass系统需要与Mains系统相位对齐。由于有关如何执行此操作的说明超出了本教程的范围,因此请参阅Bob McCarthy的文章,网址为: www.bobmccarthy.com

在此阶段之前,我们应该拥有所有的Sub Bass系统 静音 确保主要听众区域的主电源和辅助系统听起来尽可能平衡。 Sub Bass系统在某些听众区域可能更有效,并且破坏了我们对低音低频平衡的看法。 系统。

在声音系统和Sub Bass系统的低频元件之间建立电平平衡时,至关重要的是,Sub Bass系统只能设置为主系统低频部分的扩展,而不能设置为单独的,声音较大的实体。如果某些类型的音乐需要大量的低频“ sub”能量,则应将其添加到调音台上的混音中,以便转换为任何现场录音,广播供稿等。

开始, 取消静音但拒绝 Sub Sub低音系统的主音量,并在整个系统上播放喜欢的曲目时,慢慢调高Subs的主音量,直到它们成为系统现有低频的真正低端扩展(仅)。对Subs进行静音和取消静音,以检查它们实际上在低频中添加了什么,并了解房间是否正在处理所有这些额外的低频扩展。如果房间是 处理它,然后将Subs放低,因为这可能会使整个系统的低频清晰度变差,而不是在困难的场所变得更好!

步骤3:最后调整&系统发声

一旦完成了所有前面的步骤,并且整个系统都处于静音状态,请最后一次通过“粉红噪声”,然后最后一次对整个系统进行语音处理,以仔细“修正”校正效果所需的任何细微的调整异常。整个系统的求和与交互。请将这些最终调整中的任何一个减至最少,否则所有先前的调优工作都会丢失。最终的优化过程是在任何场所使用任何类型的系统进行出色,声音一致的演出的关键。

在声音稳定的场所中使用经过良好调校的系统,在进行声音检查或表演时,您应该在FFT系统上看到一条相当平坦的线。如果线路始终在高端较高,则系统音调太亮;高端声音太低,音调太沉闷。中低点相同,尽管由于房间衰减等原因,低于100Hz的低点可能非常不准确(总是太高)。请用耳朵确定低端是否正在从混音的低端转换过来。安慰。

使用此FFT设置,请记住,您只是在寻找一个 平均 扁线响应。不要继续根据一首歌改变其变化,因为一首歌可能会根据那首歌的特定纹理而出现很多高峰和低谷-等待并检查两到三首不同的声音歌曲,如果有什么声音持续出现,请对其稍加调整。在进行声音检查和混音控制台期间,保持此FFT测量设置完全连接并在混音控制台旁边使测量麦克风保持一致,如果声音系统(平均)正确地再现了从混音控制台发出的声音,您可以在FFT显示屏上连续观看- 混合'。

最后的警告! –充分利用此调整方法的好处,并 听到它带来的变化, 不要 只需保留以前的节目中的旧混音/快照/文件,因为较早的不准确的系统调音将不可避免地产生过多的通道均衡器(加上“蠕变”因素!)。使用这种新的调整方法后,您当然可以加载旧的显示文件,但是 这很重要 然后,将所有控制台通道均衡器放回原处,并从那里构建一个新节目。当您制作新节目时,我想您会为您获得多少频道均衡器感到惊讶 就像您现在正在听到所有麦克风的真实声音一样!

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