鲁珀特’的话语：更多关于噪声的信息& Bandwidth

有证据表明存在极少量的‘wanted’信号（例如乐器的真正和声）可增强聆听体验，同时少量的‘unwanted’信号（例如噪声，高次谐波失真，非谐波切换）‘splat’或点击）产生相反的效果–产生令人困惑和疲倦的大脑反应，试图将这种不自然的声音与从我们周围自然世界获取的真实声音的内置数据库联系起来。 （当然，很多人没有这样的数据库，他们的大脑认为CD是真实的东西！） ：“声音范围内的高频声音会影响大脑的电活动和声音知觉”（AES预印本第3207号）他声称将频率范围扩展到可听度之外，这对声音质量和从与愉悦感相关的区域产生的脑电活动都是有益的。 阅读我们对Rupert Neve的采访，了解更多.

我拜访了东京的Oohashi教授，并进行了一系列令人印象深刻的演示，将录制和复制的音乐与以下内容进行了比较：

（a）非常宽的带宽；

（b）带宽限制为20kHz；

（c）通过标准光盘提供的相同材料；

（d）JVC设计的一种新的宽带一比特数字CD系统。

毫无疑问，宽带宽更令人愉快。

当高频超出可听度时（失真和无噪音），音乐听起来实际上更甜美温暖。没有更强烈或更积极的高频响应的明显感觉。我能够放松并停下来‘listening’-只是让宏伟的声音流过我。

这符合许多知名人士的意见‘golden ears’行业。例如，乔治·马森伯格（George Massenburg）多次记录（无意的双关语）说自己喜欢听LP放松。他整天都在做声音，所以他更喜欢LP;具有完全相同的音乐的CD使他烦躁不安，无法放松。 LP状况良好，使用良好的弹药筒可以产生超过20kHz的响应。

但是在我看来，正如困扰标准CD的Oohashi教授所证明的那样，不仅仅是频率响应。数字过程始终会因非谐波相关的开关瞬变而严重缺陷，这些瞬变被倾倒在20kHz以上的关键区域中，从而导致噪声大大增加，超出了可听度范围（人们认为这并不重要）。

在我看来，数字限制在20kHz左右这一事实并不比这种令人困扰的信号破裂重要，因为这意味着我们’重新回到噪音中。在上一专栏中，我讨论了多种噪声及其对我们听到的声音的影响。作为表演的一部分的噪音（例如，艺术家的呼吸声）并不一定是不好的，并且实际上是对表演的真实性，使其听起来更加真实和可信。但是数字音频的非谐波相关的开关瞬变当然属于‘all bad’ noise!

我喜欢（部分）美国遗产的定义：“喧闹，喧闹：散布[来自古法语，可能来自拉丁语的谣言或报道‘nausea’.]”如果需要，添加Rupert’简单的英语口译“恶心;这让我感到恶心！”（但与我在上一专栏中讨论的路德维希·博尔兹曼不同，我不’不必为此自杀。）

几个月前，另一批堆积成堆的矿山从英国存放了多年的各个地方到达德克萨斯州。我发现了大约50年前我在1948年至1950年间制作的78 RPM醋酸酯旧唱片。它们嘈杂并且响应非常有限，可能不超过10kHz。但是它们听起来很棒。一世’确保这部分是主观的（“我们真的做到了吗？”），并且可能在位置以及它在果肉中真正听起来像是一个深深的内在记忆。

我们（我的伙伴，格里，阿尔夫和我）曾经录制男性合唱团，黄铜和银色乡村乐队，业余歌剧作品，儿童’在德文郡和康沃尔郡（英国西南郡）举办音乐会，音乐节等活动，希望将唱片出售给表演者。我们成为了当地风土人情的一分子，它被认为是我们享有盛誉的地方‘从普利茅斯录制范’在场。一份有关学校音乐会的当地报纸报道：“窗帘在等着升起。 RGA（Rupert Gerry，Alf）的麦克风到位，以吸引年轻的才华，大厅里满是期待的母亲，焦急地等待着年轻的到来”. (I’我不确定我们的麦克风能否成功完成所有期望的工作！）

捕捉记录和再现声音不仅是消耗设备规格的问题–肉和土豆一样。我们必须了解和了解我们正在利用的技术，并且必须熟练使用它。但是，更重要的是我们想要做什么的愿景和我们在宴会上带来的视野，这释放了我们创造者产生美感的声音，这是永远的快乐。

我不’认为我们有‘proved’通过上一专栏中的简单实验可以得出任何结论，但是有大量证据表明我们有很多不愿意做的事情’t yet understand.

圣保罗在给歌罗西书的信中说：

歌罗西书1:16& 17

16.因为他创造了万物：天上地下的东西，可见的和不可见的，无论是宝座，权力，统治者或权威；万物都是他为他创造的。 17他在万物面前，万物凝聚在一起。

让’保持开放的胸怀，继续追求完美，并建立可靠的参考点。