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巨大的声音

百灵通不惧在我们认识的每个人上展现自己的个性。依靠熟悉的工程师Dave Hammer将他们的各种影响整合到一起。

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2017年7月5日

艺术家: 十足
专辑: 我们认识的每个人

在2000年代初期,我在墨尔本的Hi-Fi酒吧参加了一场MC战斗,目睹了一个孩子因为一个简单而有争议的禁忌而受到伤害。我记得当第一句话从他的嘴里流出来,并且明显遗漏了一些东西……那个澳大利亚的twang时,我感到有些畏缩。在墨尔本中央商务区的中央,你所能得到的都市人多于Swanston Street地下室,但由于他听起来不像他手持粗短的殴打妻子那样走上舞台,因此受到了occa对手的抒情攻击。

在过去的十年中的大多数时间里,主流的澳大利亚嘻哈一直在激进地自我指涉。最初,宣言简单地读为:“您说的是澳大利亚口音,也应该加押韵。”然后,随着“跳跳”声音逐渐融入自己的风格,从重节奏,沉重,弦乐,派对歌声中分叉出来吸收来自海外的影响在很大程度上被拒绝了。

十足一直在反对最后两张专辑的限制,以至于他们的最新专辑, 我们认识的每个人 包含陷阱和污垢以及断点,甚至独立摇滚。乐队的两位制作人之一DJ ​​Pon Cho认为,总的来说,这有点古怪。他说:“现场的每个人肯定都听美国嘻哈音乐,但没有人真的因为这种强烈反对而想去那里。” “美国嘻哈是它的起点,而这正是所有创新的发源地。那是陷阱的来源。

“堆东西在澳大利亚是忌讳的。没有别人生气,做任何事情都是不可能的。仍然有许多纯粹主义者说,如果不是黑胶唱片直接进入MPC,那么您就是个黑手。我不敢苟同。成功和有创造力的人都知道,只要最终结果很酷,您的操作方式就不重要了。

“人们喜欢我们的最新记录, 这样我们就可以记住,因为我们走出了人们熟悉的澳大利亚嘻哈音乐范畴。我不想发表笼统的声明,但在此唱片发行之前,大多数澳大利亚嘻哈音乐更多地体现在钢琴,现场鼓和小提琴的风格上,令人振奋。胡德的声音是标志性的。人们喜欢这种声音,而且声音很好。我们正在尝试利用更多的影响力 我们 听。仍然忠实于人们对Oz嘻哈音乐和乐队的看法,但要向美国音乐界致敬。”

在澳大利亚,忌讳堆放东西。仍然有许多纯粹主义者说,如果不是黑胶直接进入MPC,那么您就是个黑手

您所不知道的一切

他说,DJ Morgs是该乐队的长期成员,也是另一位制片人,他一直试图使Thundamentals保持多样化,“而不是发行Oz嘻哈专辑”。 “在我们以前的唱片中,我们曾受冲浪影响的歌曲,深色的90年代嘻哈歌曲以及中东风格的曲目。我仍然购买和采样来自40年代,50年代和60年代的大量记录,这可能会导致奇怪的方向。我们有四个人,我们每个人都有不同的品味,并且可以随时切换自己喜欢的东西。”

两家生产商之间有些阴阳交织。 Morgs的重采样背景与Pon Cho的爵士音乐训练相得益彰。当一个伸入乙烯基包装箱时,另一个将滚动浏览其柔软的合成器。

莫格斯说:“刚开始时,我很着迷于用唱片样本制作一切。” “我会采样低音线条,并花三天的时间来调整一个低音音符。真是地狱潘卓(Pon Cho)来自爵士乐,一直在寻找柔和的合成器。在这两件事中,我们可以轻松地一起工作。”

Morgs和Pon Cho都不自称是各种流派和风格的大师 我们认识的每个人,但它们是快速的学习方法。莫格斯说:“我们通过反复试验得出了很多结论。” “而且,如此多的人在互联网上上传他们的想法,您可能会听到混响的窍门,但不太确定如何去做。然后在两秒钟内,有人在互联网上收到了教学视频,教您如何操作。”

Pon Cho解释说,制作节拍的过程通常是某种技巧的个人教程:“大多数节拍制作者可能会有相同的感觉。您会听一些东西,想知道他们是如何做到的。 然后您弄清楚他们是如何做到的,使用该技术拍三到四拍,然后其中一个拍打就变成了“一个拍子”。

“一个例子是 我的朋友说。大约在我们写这篇文章的那段时间里,我在之前写了两个类似的节拍,在合成器上绘制了音量自动控制以获取那种膨胀的声音。通常,当我合成音色时,它会发出两种或三种声音。那只不过是Serum,那是在我开始使用V Collection叠加合成器以使其听起来比电锯贴片更独特之前。”

跳动& MERGE

虽然目标是多样化,但专辑中也有一些不错的节奏。这首歌 莎莉 特色之一,而莫格斯说这首曲子 永不说永不 有两个休息时间合并在一起。 “我的音高大约是+8,”他回忆道。 “然后我把它们带进了Maschine,将它们切碎,得到了我想要的凹槽。”从那里开始,是一个分层过程,将它们从“足够好”带到无法识别原始中断的地方。 “我们在节拍方面走得更远,以确保人们有一天不会在唱片上听到它,然后想,‘哦,那是与之不同的。” 通常,我们在休息时进行高低切分,然后用踢和圈套器将它们分层。 我们还添加了一些踩-,因为我们在工作室中有Gusto的[from Hermitude]工具包。

Pon Cho在那条轨道上弹奏小号,并且低音被他们在录音室采样的真实低音拼凑而成。他们中没有一个是贝司手,并且在尝试找出如何在贝司线中获得正确的效果时,他们自然会转向采样。他们是在Col Joye的故居Glebe 记录 Studios外面工作的,他“墙上挂着非常漂亮的低音,” Morgs说。 “它上面有旧弦,听起来确实干净流畅,但这并不是我们需要的声音。我有一个旧的雅马哈,我花了50美元买了,已经在我的橱柜里坐了五年了。它需要电池,所以我们找到了一个电池并进行了调整。 我们最终使用了它,录制了九种不同的贝司音符并在Maschine上播放,因为我们知道我们想要贝司线的感觉。

无论是低音,打击乐还是现场吉他,Thundamentals曲目中总是有几个现场声层,他们利用Glebe的重放大系统通过吉他放大器发送声音或捕获大厅混响。 Hermitude还建立并修补了大约30个模拟合成器,但是Pon Cho倾向于诉诸于Arturia的V系列软合成器。庞卓说:“我可能这么说会惹恼很多人,但我真的没有注意到Hermitude在录音室中使用的30多种模拟合成器与Arturia V系列之间的任何区别。” “我敢肯定会有区别,但是到了真正有才华的混音工程师的手下,他们就可以找回一些软合成器所没有的坚硬和温暖。”

机器齿轮

Morgs和Pon Cho在工作流程中都严重依赖Native Instruments的Maschine。他们的整合方式如下:

Morgs:“我仍然有一个Akai MPC1000,在以前的记录中我经常使用它,这很奇怪,因为我有Maschine。现在,我几乎改为只在工作室中与Maschine合作,并现场使用MPC。时不时地,如果我有转盘设置但没有计算机,我会将其记录到MPC中。但是,我非常喜欢Maschine,因为它易于使用。

“有时候我们会在Maschine中进行音序,但是我们总是最终将多音轨带入Cubase。我从17岁起就开始使用它,但它依旧存在。我搬到Ableton Live,然后搬到Logic了一段时间,但是我会继续回到Cubase从事一些小任务,所以我决定坚持下去。当我们处理东西时,通常是在系统之外。 Pon Cho通常会将他的演示放在大约6首曲目上,然后将它们弹开并带过来。”

Pon Cho:“我将在Maschine中勾勒出一个主意,因为无需复制和粘贴音频即可轻松实现循环;您可以单击并取消阻止内容,从而使其堆积更快。感觉在嘻哈中总是很重要的。最好在垫子上玩,并与凹槽保持更多接触。”

关于戴夫·汉默

在电话中与混音工程师Dave Hammer交谈时,我发现有轻微的新西兰口音。 “别对我不利。”戴夫说。 “我是在2000年左右来到这里的。我当时想涉足音乐行业,在这里感觉比在新西兰更健康。这场比赛虽然很艰难,但是17年后一切都还好。”

戴夫(Dave)不仅是一名嘻哈工程师,最近还与梅根·华盛顿(Megan Washington)进行制作和共同写作,并且在数个赛季中他一直参与制作和录制选手 声音 .

“我只是喜欢音乐,”戴夫解释道。 “我尽量不落入一种流派。有些事情我做得并不好,但是我对音乐的看法可以应用于几个不同的领域。我在声音和歌曲上下车。我一直在关注一首歌从头到尾的旅程-曲风摇曳的音乐有时可能会引起我的注意。这是流行世界中听众的心态。唯一的挑战是当我不得不在项目之间跳来跳去并捕获不同的顶空时。您必须对艺术家的需求有一种感觉,否则就不会正确。”

他拥有Def Wolf Studios,直到最近卖掉它,现在在那租了一个生产空间。 “它满足了我的需求,主要是生产和混合,” Dave解释说。 “如果我想参加乐队,我只是租了一个更大的房间。”

他有一个Bricasti混响,几个Chandler前置放大器,几个压缩器,一个Manley参考心形麦克风,赤脚监听器,一架钢琴和许多模拟合成器。但是,他通常是混音师,多年来购买了许多UAD插件,感觉就像他在尝试收集全套音乐。他说:“我买了太多插件。” “如果您在UAD上拉起1176并将其与舷外进行比较,听起来会不太一样。但这可能会变得很不错,而且只要您不太努力,它们听起来就很棒。”

嘻哈音乐的安排没有真正的公式,因此正确设置低端音色非常重要。

正确的工作“工具”

Dave Hammer是Thundamentals过去两张唱片一直依靠的混音工程师。 Morgs说:“我们对所有歌曲进行了初步混音,但最终,将其交给Dave感到更加自在。” “在制作时,我们会留意一个空间,但是一旦Dave进入那里,他就会在歌曲中增加宽度。这就是为什么我们如此渴望让他重新加入。让某人只专注于混合会增加另一种观点。”

毕竟,戴夫·哈默(Dave Hammer)不太担心奥兹(Oz)嘻哈政治。“这就是为什么嘻哈是一种令人兴奋的类型,因为制作嘻哈的人们并不担心乐器或声音是否适合流派。他们对实验更感兴趣,并试图找到与他人不同的声音。”

Hammer的嘻哈混音过程没有设置,但已拨入808个预设,而且踢链准备就绪。混合可能要花费几周的时间来尝试围绕钩子构建混合,Hammer可以在任何地方识别它们。上 锐步浅口鞋,不是吸引他的节奏或人声,而是滑稽的歌词。 “那说唱真搞笑!”他说。 “我只是对此感到沮丧。”

在低端的情况下,他只是“嘲笑”,直到我找到合适的位置。压缩低端时,请务必小心。有时,我会让它直接进入主总线,有时我会对其进行并行处理,或者通过某种方式将其发送到包装箱外,以使其具有特色而不失质量。

“通常情况下,它会随着轨道的变化而变化。确定声音后,您认为可以将其部署到唱片中的所有其他轨道上,然后转到下一首歌曲,如果您应用相同的原理就感觉不对。您必须在这种组合的背景下重建构想。”

基本面转移

Hammer倾向于使他的处理尽可能地简化,发现清晰度有助于使排列更加明亮。他解释说:“我与EQ有着爱恨交加的关系,因为我可以听到相位变化。” “我尽力而为。有时过滤可以提供帮助。根据安排,我可能会过滤出底鼓的低端以找到最佳位置。嘻哈音乐的安排也没有真正的公式。有些歌曲在底鼓中会有很多低端,而另一些则没有,因此正确设置低端非常重要。这不像是一个摇滚乐队,在这里,踢鼓实际上在每个音轨上都具有相同的声音和声音布置。

“有时我会更换脚鼓或增加脚鼓,但通常我不这样做。在几首歌曲中,我将脚鼓打入了前置放大器以使其失真。 我也几乎没有将压缩机放在鼓式总线上来操纵凹槽。凹槽应该在布置中,并且似乎会更加突出,因为通过更清晰的零件会产生副产物。

在他的整个过程中,这是Hammer的目标;确保可以听到安排的每个部分。他继续说:“他们做得很好,声音就在那里。” “我的工作是为它添加更多的颜色,使其具有一定的质量,并确保它们在混音中被听到,而不是让声音相互叠加,成为声音或噪音的墙。

“我喜欢尽可能地平移事物,同时要牢记应该在声音中心,踢脚和圈套器居中放置的内容。街舞的踢脚应该很大,因此我会过滤掉没有重要的低端信息的所有东西,以提高我的头部空间。”

混合过程

戴夫(Dave)概述了他建立混音的方式,首先要提出一切并建立一个平衡:“一旦我的平衡听起来足够接近,可以向大家展示,那么我会进行调整,清理音频,产生需要更多声音的声音注意,并尝试匹配那些底鼓和小军鼓,同时确保人声有足够的空间弹出顶部。

“为了使这些声音保持领先,我从一些均衡器开始,以消除杂音,并可能使用一些磁带饱和或失真并行运行。即使是动态处理的一种形式,失真也可以使事情前进,而不必压缩它。您必须非常小心,以免过分用力敲打插件。他们听起来可能很糟糕,声音很快。我通常不会严厉打击并把它们并行处理。似乎具有相同的效果,而插件的声音没有恶化。

“某些人声会在轨道上使用压缩器,并且还会有另一个压缩器并行运行以获取压缩的供稿。这是控制特写镜头的好方法。 通过并行处理压缩器的起音和释放,您可以真正塑造出特写声,并使人声更具攻击性或悠闲自在。 我可能会在主唱音轨上使用光学风格的压缩器来平滑它,同时让瞬变通过。然后并联运行一个FET,以消除攻击并释放并恢复爆炸性。

“我喜欢干人声,与湿人声并置。干燥的人声甚至更干燥,然后是超湿的人声。有时效果返回可能会使立体声变宽,因此人声上的房间声音会变宽。其他时候,我可能会把把它放下八度音,失真并混入其中的老技巧弄得一团糟。它在一个音轨上起作用,然后我用一组人声做到了这一点,他们告诉我将其关闭!您尝试了很多事情,有些工作,有些则没有。”

综合努力

知道 我们认识的每个人 结合了如此多的影响力,Hammer花了很多时间来确保他们一起演奏我们一起在同一张唱片上。他说:“我非常着迷于专辑的声音,我参考了每首歌的声音。” “这张唱片中有几种不同的声音,有悠闲的悠闲澳大利亚嘻哈风格,然后 锐步浅口鞋 大808和受陷阱启发的低音。尝试在同一张唱片上获得不同的声音是一个主要的考虑因素。”  

纽曼,没有人

潘祖: “我们使用Hermitude 25岁的Neumann U87进行演唱。最后,由于我们在组合中遇到了一些问题,这使它有点困难。我们曾经使用过的Shure SM7B,非常适合说唱。我们也将U87用于记录中的每个女性部位,但Peta除外&狼队,他们自己录音,当我的伴侣在 莎莉 ,我将其用于SM7B。

戴夫(Dave)对选择不那么大惊小怪。 “ Sibilance是一件疯狂的事情,有时我会听到商业记录并对这种Sibilance感到惊讶,然后我听到一些国际饶舌歌手和他们的sibilance听起来超级古怪,几乎很美。您在每个人声链中都要解决一个沉默问题。我觉得没有麦克风能正确记录声音。”

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