鲁本斯掩体下降
鲁本斯的贝司手Will Zeglis用二战掩体建造了一个录音室，为乐队录制最新专辑。这是一个完美的计划，直到他的主持人在《 Run The Jewels》的制作人要从纽约到达之前就放弃了。
艺术家： 鲁本斯
专辑： 罗拉茹
在《 Run the Jewels》的制作人原定从纽约飞来制作《鲁宾》最新唱片的两周前，Will Zeglis的调音台主巴士的右声道停止了工作。讲压力。他已经担心纽约制作人会如何看待自己的空间，现在他不得不找到一种技术来在他的Soundtracs IL3632控制台上快速灵巧地工作。威尔说：“我最终因认为工作室的整个中心都已经倒塌而感到不适。” “起初，我甚至在让技术来研究控制台方面都遇到了问题。然后他无法修复它。最终，在最后一小时，他表现出色，并开始工作。”
威尔不仅是与他的朋友蒂姆·杜里克（Tim Duric）共同拥有的工作室，而且还是《鲁本斯》的贝斯手。该工作室是鲁本斯的家乡，他们在那里录制了几乎所有最新专辑 罗拉茹。这是第二次世界大战的掩体，位于蒂姆前女友父亲的家中。威尔描述了“艺术科幻小说家”。里面堆满了垃圾，但是达成的协议是，如果蒂姆清除了垃圾，他们可以在里面塞满果酱，做任何想做的事情。那是十年前的事了，Tim慢慢地但肯定地搬了垃圾。完成此任务后，在他的木工技能和Will的工作室专业知识之间，他们将The Bunker变成了一个氛围十足的工作室。
Zeglis认为他的老伴侣Tim Nicastri（他在ABC担任工程师和播客主持人，并在The Stooges认可的朋克乐队中演出）使他进入了录音室世界。 “我们一起成长。他是个勤奋的人，16岁时就在Sony Studios工作。打扫地板，提供帮助，只是要做任何事情就可以进入工作室。他有工作室的钥匙，老板很酷。他告诉蒂姆，他是否想学习控制台来带入队友并在下班后做一些录音。
“当年16岁的时候，我们每晚都在这个价值数百万美元的工作室里做唱片。他从小就教给我很多关于某些麦克风，有机录音和史蒂夫·阿尔比尼的真实性的知识。激情从此开始增长。收集吉他和其他乐器。到现在我可能已经可以买房子了，但是我只是收集了那么多装备，它仍然让我兴奋不已，我仍然喜欢它。我一直在学习事物以及不同的工程师如何做事情。”
Zeglis仍然出于对它的热爱而这样做：“我们真的不愿意尝试使The Bunker成为一家公司并从中产生大量的金钱。我们只希望为喜欢录制的乐队提供一个广阔的空间，并与他们一起玩乐。
地堡
掩体实质上是一个长半圆柱体。地板上的一端包括一间控制室，另一端是一间“大到足以停放半挂车的”活动室，其活动区域将两者分开，旨在吸收另外两个之间的泄漏。蒂姆还为自己建造了一个现场扩建现场。
长长的拱形天花板创造了一个不寻常的空间，需要进行大量的测量和大量的反复试验，才能找到最佳的声学处理方法。威尔说：“进行声音处理非常昂贵，所以我们做了一些研究。” “我们使用了频率分析仪来查看节点在哪里，然后建造了吸收器和扩散器以试图与其中的一些作斗争。我几乎停止制造挡板了，因为我知道将套件移到哪里没有那些泛音。
“我有几个工程师评论说房间的声音很好。鼓听起来很中音，尤其是房间的麦克风。我们有足够的空间来移动麦克风，所以我扔了很多垃圾麦克风，看看工程师喜欢什么。”
威尔说，最初只对一半的房间进行了处理，而另一半则几乎“像回声室”一样裸露了。 “一旦我们完全弄湿了整个物件，它就会变得非常干燥，并在您的脸上失去一些个性。我们可能会对其进行调整，并制作可移动面板，以便能够再次再现其中的某些声音。”
纽约市优点
纽约的两个制片人Wilder Zoby和Torbitt Schwartz（又名Little Shalimar）也是兄弟。它恰好与鲁本斯的活力十足，其中五分之三是Zaac，Sam和Elliot Margin兄弟。威尔说：“这是一种不同的动态，因为他们对很多家庭成员具有第六感。” “多年来，您对此有所了解，因为它没有太多争论，所以它确实非常好。他们知道什么会互相触发，所以他们不这样做。”
Zoby和Schwartz是最著名的制作团队，与司仪和制作人El-P合作运行Run The Jewels专辑。在2013年El-P和乐队同乐时，Rubens，Zoby和Schwartz在巷道音乐节上相识。“男孩对这些演奏摇滚音乐但又会产生嘻哈音乐的男孩感兴趣” Zeglis说。 “每次我们回到纽约，都会碰到他们。”
Zeglis不确定制作人到来时会期待什么，因此他花了一周的时间来模仿一个旧的Ludwig套件，以了解他在太空中会听到什么：“怪异的技术，Glyn Johns方法，MS技术，不同的开销…… Zeglis说：“只是尝试为他们提供尽可能多的选择。”他甚至还打了一个短脚踢，以确保他覆盖了所有基地。
“起初我很紧张，因为我认为也许来自美国的这些热门镜头会把我们撕成碎片，但它们如此扎根，而且它们都扮演着不同的角色。托比（Torbitt）会是技术专家，负责调低节奏和安排音乐，而怀尔德（Wilder）则更多地是试图从乐队中脱颖而出，或致力于音效。他是个比较情绪化的人。有两个家伙互相帮助真是太好了。如果您想出一个主意，但其中一个人不喜欢或不确定，则可以一起讨论。”
一旦他们到达，他很快就意识到他们“非常像老式的循环工程师”。 一个舒尔SM57单声道高架耳机和一个脚踏和军鼓麦克风就足够了。
Zeglis说：“他们并不是真正追求高保真度的专辑。” “这对我有好处，另一方面让我感到失望。作为一名工程师，有时您会喜欢书呆子，让事情听起来有些确定，因为您有能力做到这一点。从中我学到了很多，不得不忍受自己的骄傲。头顶上的57可以产生出色的鼓声，而这正是制作人想要的，因此，我们就随它去吧。”
当场
在以前的专辑中，在鲁本斯拥有自己的工作室之前，他们已经走了一个月或两个月的预制作路线，然后才进入工作室一周。掩体改变了这一切。
这次是完全不同的操作，Zoby和Schwartz的循环方法完美地补充了此操作。鲁本斯（Rubens）带来了大量的演示，但通常并没有强调排练。乐队会简单地进来并更换他们认为合适的零件。 Zeglis说，这就是生产者喜欢工作的方式。 “这是关于制作鼓环并在现场发挥创造力。他们喜欢先从节奏和节奏开始，因为我们已经在后台播放了示范曲。他们首先会说：“让这个节拍真正开始吧。”一旦循环起作用，您就会得到低音或节奏的音调。当节拍听起来更大，更胖时，鼓起贝斯鼓舞人心。您会立即获得不同的氛围或对歌曲的深刻理解。我以前从未像过这样的节奏。这是一个学习曲线，而不是老派的学校，您需要提前几个小时对其进行排练。”
女人哦女人 Zeglis说，这是循环方法的典型示例。这是一个基本的设置，包括57个头顶麦克风，军鼓和底鼓麦克风，“还加入了一些室内麦克风，但是Torbitt用压缩器在现场非常困难地对其进行了处理，然后将其弹跳到两条轨道。我认为那是个好声音，没有回头的感觉，对我来说，这可能是更好的鼓声之一。”
另一个是 普通：“ 80％的鼓是在The Bunker完成的，然后我们最终飞到纽约进行编辑，并在他们的工作室进行最后的润饰。他们想要一些小填充物，但在这些鼓的顶部加了配音。它可以工作，但是您可以听到其处理方式的不同。节奏鼓非常紧，这些混音都是杂音。
穿越所有车站
对于Zeglis来说，不断循环意味着在整个过程中设置工作站。他无法撕下鼓并准备吉他。每个电台随时准备记录。 “每个人都在现场打圈，所以我经常要为手鼓或有人想放下麦克风设置麦克风。”
固定电台设置具有一些标准配置，例如吉他放大器上的Beyer M160色带和Sennheiser MD421，以及421放入LA2A低音限制器，Zeglis会不断完善以适应特定的声音。更换麦克风以与Zaac晦涩的模糊踏板之一互动，或确保压缩器不会过度工作。
对您也打算参加的乐队进行工程设计可能会使您难以专心于演奏。对于Zeglis来说，这是他保持无聊的方式。 “在录制会话期间，您在手机上的休息室会遇到很多停机时间。对我来说，娱乐是件好事，即使您累了会感到压力，但当我感到压力时，我实际上会更有活力。在检查麦克风是否同相时，我感到更开心。它使我更加参与该过程。”
身处自己的空间中，从录音过程的一切视角来看，Zeglis认为自己要放下唱片时，觉得他有足够的时间来纠正它们。 “我喜欢反复进行过程并提出演示中未涉及的内容的过程。有时候，这首歌的最好部分是当您错误地开发出线条或其他节奏时。”
有时，演示中的某些内容可能会过时，例如“ Boat Reverb” 百万男人。 “在Elliot的演示磁带贝司上，他通过混响对其进行了处理，使其听起来像是在坦克中。当来到工作室时，感觉好像还缺少一些东西。我们无法在整个舷外匹配混响。 我们最终给了他贝司音轨，以便他可以在Logic中对其进行处理并向我们发送混响的打印件。另一首歌也发生了完全相同的过程 上帝忘记了。我们称之为“船混响”。
Soundtracs IL3632模拟控制台 -“这是英国制造的游戏机。我购买它的主要原因是因为它的patchbay非常好。因为我有很多舷外合成器，所以我希望能够拥有这种灵活性。”
2 x Tascam MS16 1英寸磁带机 —“我将它们链接起来，因此我可以运行32个模拟通道。”
羚羊猎户座转换器
通用音频1176压缩器
2个ELI Distressor
Pultec EQ克隆
Ensoniq DP4混响
暖音LA2A —“我知道他们会有点扑朔迷离，但我认为这笔钱听起来不错。即使声音没有那么大，我总是会在人声中使用它。我在LA2A中使用了Sennheiser MD421来低音。”
Fostex混响 —“我什至不用它来混响。如果我想使人声失真，我将使混响单元上的所有前置放大器最大化，这对我来说确实是一种非常不错的失真声音。”
Beesneez U47& KM84 mic clones —“我去了拜伦湾的本工作坊，他是如此的可爱。要知道所有零件都是由家庭内部制作的-他们的阿姨和叔叔把盒子装进去，女儿放学后回家焊接。令人鼓舞。即使听起来不如原始的麦克风或听起来更好，我也只想买他的麦克风，因为我认为他的能量很大，我也很感兴趣。”
永不说永不
在Bunker的演出结束后，乐队前往布鲁克林完成Torbitt布鲁克林工作室的部分录音。 Zeglis说：“这是很小的，在Schwartz家庭住宅的地下室里。” “他只是需要一些不错的舷外装备，一个旧的罗杰斯装备。全部只有一个大房间。我认为这就是为什么他喜欢旧的57头顶式音箱的原因，因为他没有那么多的空间，因此学会了最大化声音。
“这是一个不错的小工作室。他在那里有几个电子管麦克风和Beyer M160，因此他可以追踪他需要配音的任何东西。我不知道这是否有利于在那儿制作完整的唱片，我们飞去只是为了做一些细碎的东西。”
尽管最初对两名纽约制片人可能会降临在他的第二次世界大战的掩体工作室感到不安，但Zeglis对会议的结果感到不满意。他说：“我更喜欢这是一个情感过程。” “我不能给他们足够的称赞。他们真的很酷，希望我们能再次与他们合作。”
在流程结束时，Sam和Elliot Margin与Sarah Aarons一起写了一首歌；一位澳大利亚出色的词曲作者，曾与他人合着过Zedd 留 以及顶级的Flume和Peking Duk。他们不是指望专辑的那场比赛，但他们碰巧写了美丽的二重奏 永远不能。 Zeglis说：“它是袖口上写的。” “我们几乎完成了唱片，然后他们最终写了这首单曲，唱片公司认为将其添加到唱片中会很好。
“随着唱片的印制工作越来越多，我们再次在录音室里试图降低唱片的记录。因为我们在 箍，我们最终选择了[制片人] Eric J并在Hercules St Studios录音。我们以前曾与他合作过；他是一位出色的制作人和混音工程师，而其余的人都是如此，因此我们很乐意尝试与他一起快速制作出高质量的东西。”
回应