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罗杰·萨维奇

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2005年9月30日

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罗杰·萨维奇(Roger Savage)的“办公室”桌子是哈里森12号,带有新安装的数字核心。 Series 12是Roger影片混音的首选控制台,主要是因为其自动化是“防弹”的,而引擎是“非常非常强大的”。

如此众多的国际奖项……那么小的橱柜空间。安迪·斯图尔特(Andy Stewart)与澳大利亚装饰最精美的电影调音台谈论了经营Soundfirm以及向电影院观众传递出色声音的过程。

罗杰·萨维奇(Roger Savage)虽然负责混合澳大利亚一些最具标志性的电影以及几部国际大片,但他却是您有可能见到的最谦逊的人物之一。只要有一部电影重新录制和混合片数的清单,只要清除普通的电影院就可以愉快地滚动,所以罗杰(Roger)至少可以拥有某种自我和某种傲慢的感觉,这是可以原谅的。但是,如果他展示自己令人印象深刻的AFI和BAFTA奖项的方式可以通过–毫不客气地像空啤酒瓶一样堆放在他办公室的橱柜上–罗杰,似乎并不是吹小号的人。最好的方式来说明罗杰(Roger)几乎完全缺乏自我晋升,这是他女儿最近发现父亲的女儿 红磨坊 奥斯卡最佳声音提名奖(2001年),藏在她家的橱柜中。

罗杰·萨维奇(Roger Savage)在过去的二十多年中,已经向数百万的电影观众展示了数十部电影的配乐。但实际上,他杰出的声音职业生涯始于60年代的ol'Blighty,在那里他最著名地录制了Dusty Springfield和Rolling Stones之类的唱片。实际上,Roger录制了Stones的首张单曲,Chuck Berry的翻唱 来吧 就像他所说的那样,在伦敦奥林匹克工作室。 “从记忆中,他们没有钱支付这次会议的费用,所以我们深夜潜入了奥林匹克运动会。”

他自己的表演集锦集锦包括所有 疯狂的麦克斯 电影, 星球大战:第6集-绝地归来,死定的平静,连裤S脚,严格的舞厅,穆里尔的婚礼,罗密欧与朱丽叶,成龙的第一次罢工,贝贝:城市中的猪,雪松落在雪松上和红磨坊, 仅举几个!

但是,有趣的是,过去几年来罗杰走过的路。尽管他仍然是澳大利亚著名的电影配乐师,并将他的技能运用到了最近在澳大利亚取得的一些最著名的电影成功中,但亚洲电影在他的手工作品中却受益匪浅。在整个90年代,他与后期制作公司Soundfirm一起在墨尔本的Soundfirm制片厂内制作了许多低成本的中国电影配乐,其中许多电影由成龙主演。最近,这些电影包括 飞刀之家 (为此,罗杰最近获得了美国金卷轴奖,并获得了BAFTA奖提名), 英雄 ,以及目前正在筛选 电影“功夫。我最近在Soundfirm的墨尔本录音室与Roger见面,以了解一个人如何在“飞刀之屋”中生存。

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罗杰(Roger)最近的电影作品《功夫·喧嚣》(Kung Fu Hustle)的场景,目前正在澳大利亚各地的电影院放映。 (或者至少它是当前版本,并于2005年放映。)

中影

安迪·斯图尔特(Andy Stewart): 罗杰,您看来已成为中国电影制片人的混血儿吗?

罗杰·萨维奇(Roger Savage): 好吧,我们从事中国电影已经有十年了,Soundfirm的第一部中国电影是 布朗克斯隆隆声 1995-96年与成龙(Jackie Chan)合作。通过那部电影的成功,我们在那里建立了一定的声誉。这是一部预算很低的电影,配乐很棒,这是不寻常的。当它发行时,人们不可避免地问“你从哪儿得到的音乐?”,答案是“在澳大利亚”。此后不久,我们开始制作许多低预算电影和一些中国内地作品。这些低预算电影中的一部是由张艺谋执导的, 英雄 就是在2004年。正是通过之前的合作,我们才发现自己也在拍摄这部电影。 英雄 是相当不寻常的配乐,而不是典型的好莱坞配乐。

如: 用什么方式 英雄 配乐不同吗?

RS: 中国导演不必屈服于制片厂,他们也不必这样做,因此他们可以按照自己的方式制作电影。电影本身通常很遥远,这通常意味着配乐也是如此。他们在某种程度上非常具有精神。我们制作的大多数“西方”或美国动作片都与中国影片不同,因为您始终可以指望通过美国动作序列播放的音乐-总是-而中国人不一定这么做。例如,在 飞刀之家,我在2004年在这里混在一起,森林中有一个动作序列,其中包含很少或没有音乐。这是一个沉重的动作序列,而且如果没有音乐重新播放,就很难保持动力。您倾向于像拐杖一样依靠音乐来保持紧张感和动量。然后,混音仅涉及创建“垂直”声音并通过它弹出。

如: 那么,这如何影响您的混音方法,而又不能依靠音乐来支撑这些动作序列?

RS: 它极大地改变了您的混音和声音设计。要实现目标更加困难,因为您必须覆盖所有基础。您不能简单地将自己可能隐藏的问题隐藏在大肆宣传的乐谱背后。更重要的是,中国导演在整个过程中通常不会动手,主要是因为我们在墨尔本,而他们在中国。因此,我们必须拿出没有它们的货物。但有趣的是,最后三部中国电影完全是ADR。没有同步声音,这使我的混音角色变得容易得多。这些都是在工作室中制造的,因此我们实际上是从完全的沉默开始的。

如: 您是说这些电影作品甚至不用费劲录制现场声音吗?

RS: 不,他们录制唱片,实际上中国的录音师可能是最好的。他们太不可思议了。但是,大多数最新的中国电影都进行后同步处理的主要原因是,他们所使用的演员常常不会说很好的普通话-他们的母语通常是粤语,韩语甚至日语。在 飞刀之家例如,一些主要演员是韩国人和日本人,他们的普通话对中国大陆观众是不可接受的。为了满足中国观众的需求,制作人员聘请了声音艺术家来我们北京的工作室重做声音。然后,中国编辑熟练地将声音还原到影片中–他们做得很棒。都没有 飞刀之家 也不 英雄 听起来或看起来像是一部配音电影。

如: 良好的ADR与您的体验有关,这对您作为调音台的工作有何影响?

RS: 英雄 是完全配音的,但您会发誓它是同步声音,因为ADR剪切几乎完美。中文编辑太准了。他们让世界上大多数人感到羞耻。找一个好的配音演员来代替声音也很麻烦,因为最终还是要由演员来为编辑提供出色的表演。电影中声音混合的问题主要与将同步声音匹配到ADR有关,特别是如果这两个音源之间的切换是在句子中间进行的话。在这种情况下会出现许多问题。但是其中最重要的实际上是演员,通常是六个月后才进入工作室的演员,而且在他们离开这个角色很久之后就以某种方式恢复了角色。可能是寒冷的天气,或者是凌晨或其他任何时候……所有这些不同的情况共同影响着演员声音的音调和音调。因此,电影混音器的工作就是从技术上匹配这些声音,这通常是非常困难的任务。当然,其他问题是原始电影背景的环境,通常环境嘈杂。然后是位置麦克风,可能由a脚的收音机麦克风或其他任何东西组成。大多数电影都是两种录制的声音(位置和ADR)中的障碍,而使这两种声音无缝地相互融合是困难的部分。

如: 匹配这两种声音只是一个音调(EQ)问题,还是比这还远不止于此?

RS: 使两种声音匹配主要是一种均衡器和一种混响。困难在于要获得好的小型人造房间混响,以匹配位置麦克风记录的真实房间的声音。例如,在我们正在谈论的这个房间里,很难通过混响程序或处理器来再现由该办公空间产生的微小混响声音。在我看来,没有太多的混响器能够发出很好的小房间声音。我最喜欢的数字插件可能是[Audio Ease] Altiverb。这很自然地再现了小房间。

如: 如今,是否已经做出了足够的努力来首先在舞台上获得体面的同步声音,或者电影制片人完全依赖于ADR?

RS: 确实发生了。当然,有些导演比其他导演更有决心捕捉现场高质量的声音。但这在大多数情况下都是一场失败的战斗。首先,通常有太多的风力机和其他机械设备,无论录音机有多确定,都会妨碍录音机捕获良好的同步声音。在这种情况下,几乎没人能对此做任何事情,捕获的内容将成为指南。主要问题是麦克风始终与演员保持足够的距离-这是录音机在电影胶片上的祸根。通常,他(她)会被“推”,而视觉图像,演员的舒适度以及产生栩栩如生的场景的各种机械(例如,风力机等)的实用性就被优先考虑。但是,采用HHB PortaDrive之类的新一代多轨数字录音机已经为建立录音运动奠定了基础,以允许录音师使用DPA等数字发射器通过新的远程麦克风捕获体面的同步声音。 。

我在1999年拍了一部中国电影 路回家 使用Fostex PD6多轨记录的音频。我仍然记得录音师带着他录制的曲目来到这里的那天;他标记了所有不同的麦克风通道。当我第一次在控制台上调出声音并将收音机麦克风与动臂麦克风进行比较时,我无法分辨它们。我对他说:“当然,这不是收音机麦克风吗?”,因为我习惯于使收音机麦克风听起来听起来通常很糟糕。但是他坚持说,“不,这是一台收音机!”无论如何,它原来是DPA4060,听起来很棒。他将麦克风放在发际线下方的演员头上,听起来很棒。当我完成那部电影的混音后,我将DPA推荐给[学院奖]录音师Guntis Sics, 红磨坊,后来被他使用。这使我混合Mounlin Rouge的工作变得容易得多。

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Soundfirm的墨尔本后期制作工厂最近购买了许多智能控制台,这些控制台将与Pyramix系统一起在澳大利亚和中国北京使用。据罗杰说,“智能手机的表面非同寻常。”

错觉& Space

如: 我们之前已经谈到过混响,您能告诉我更多有关真实混响所寻找的东西吗?

RS: 嗯,这就是将您听到的声音与从屏幕环境中获得的视觉线索相融合。这些天,我特别喜欢5.1混响,因为它们擅长创造空间真实感。大型大厅,地下停车场和大型内部空间很容易用环绕声混响来再现。外部/室外混响空间是更难使声音自然的空间。例如,当您在森林中时,肯定有一个混响,但是要想像和创造,很难以数字方式重新创建自然空间。如果您试图在建筑物的回声中重现城市环境,或者模仿大峡谷的声音,则要容易得多,因为主要是因为拍手延迟很容易控制。但是听起来自然的森林风光或开阔的田野,真是微妙。

通常,要重建室外声场时,我要做的第一件事就是从声音中去除一些底端,这很有帮助。然后就是构造一个微妙的混响,其中没有任何暗示室内空间的反射……

列举最近25年的澳大利亚标志性电影,罗杰·萨维奇(Roger Savage)可能会把它混在一起-包括《疯狂的麦克斯》后现代经典电影。
列举最近25年的澳大利亚标志性电影,罗杰·萨维奇(Roger Savage)可能会把它混在一起-包括《疯狂的麦克斯》后现代经典电影。

混合的时间–排骨

如: 您认为什么才是一部好电影?

RS: 当然,这取决于电影。我认为,从电影混音师的角度来看,最重要的因素是时间。时间是任何良好搭配的关键因素。当然,问题在于,“时间就是金钱”。在澳大利亚,预算越来越小,而电影调音台却被迫花更少的钱做更多的事情,这真是可惜。电影原声现在只用一半的资金制作,这使得制作高质量的电影原声非常困难。这是因为制片人除非被认为是“低风险”电影人,否则他们再也不能在澳大利亚发行电影了。这意味着要么每个人最终无所事事地做很多工作,要么这部电影没有达到应有的质量水平。最后,时间对结果至关重要。

但是混合电影也首先要做好事。进入混音的很多东西最终都不会被使用,因此在进入最终混音阶段之前对声音进行细化编辑可以留出更多时间进行实际混音。同时,如果您要编辑和考虑需要从场景中放出哪些音频片段以及应该保留哪些音频片段,那么这将非常耗时。

如: 您如何确定这些元素中的哪一个对制作好的胶片混合物是多余的?

RS: 主要目的是制作支持故事的配乐。这就是原声带的主要目的。同样重要的是,切勿放置无用的声音效果,以免干扰对话,这会分散您讲故事的注意力。仅仅为了变得棘手而引入过多的棘手声音效果可能是致命的错误,因为这些事情会使您“脱离电影界”,尤其是在奇怪的方向摇摄时。在那种情况下,您突然意识到配乐。

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环绕声

如: 那么,您是否对使用环绕声声道过多感到担心?

RS: 当周围环境使用过多时,我不喜欢它。它们对环境和气氛很有用,因为它们是您看不到的东西,因此这些声音可以随处可见。鉴于诸如门关闭和枪声之类的声音效果(这类声音),我通常避免将其放置在“屏幕外”,因为如果将它们平移得过于极端,它们会引起对音轨的过多关注。这也是电影院的物理限制。我的意思是,尽管一扇门可能会在视觉上出现在屏幕的左边缘,但这并不意味着您可以将其声音效果混为一谈,因为它与坐在电视前侧的观众距离太远了。对。

对话可能是说明这一点的最好例子。对话总是来自中央扬声器,而不管屏幕上的两个演员是否在视觉上左右。但是,在这种情况下,单声道对话对听众来说并不是不自然的。他们没有坐在电影院里,想知道为什么平移不能代表演员在屏幕上的位置。具有讽刺意味的是,如果你 平移这些元素,以便它们从字面上反映演员的位置,这听起来 对于不位于电影院中央的绝大多数观众来说,这是很自然的。必须始终考虑到这一点。我认为好的电影混音是令人愉快的,不会使您“脱离电影”或以使您意识到音轨的方式分散您的注意力。一切都是关于幻觉的,它创造了一种感觉的幻觉,它从未因配乐变得对听众及其自身有意识而中断。

如: 影片混音与混音唱片是否有不同的思维方式,您希望听众一遍又一遍地体验录音?可以公平地说,电影混音更像是现场演出,因为您预计大多数人只能体验一次?

RS: 这是一个有趣的问题,因为您的意思是正确的,那就是隐藏太多的东西是没有意义的,这样,在听众进行第十五次聆听之后,就可以发现新内容。但是有些电影让人回过头去看很多次,尤其是孩子们看的一遍又一遍。最后,就声音而言,我想您要做的就是混合所有元素,以使每个场景都尽可能微妙或有效。

68-70

混音投放

如: 当你混合像 电影“功夫,您是主要为电影院观众而混合,还是考虑到未来的家庭DVD发行,还是这两个根本不同的混合?

RS: 您实际上进行了四种混合。您为电影院制作了5.1杜比数字混音-最终设置以85dB播放-声音很大!然后,通过将其向下折叠到杜比矩阵中来进行派生的两轨混合,然后将其本身解码回四个通道。通常,您只需要对Cinema 5.1混音进行少量调整,以确保立体声图像中没有太多的环绕声通道信息。然后,您进行DVD混合,这基本上涉及通过返回到茎并对茎施加不同级别的压缩来减小动态范围。您还必须以不同的方式均衡DVD混音,因为您不再需要处理杜比代码,因为杜比代码将在顶端产生下滚现象,因此您必须稍微减轻一些高音。最后,您的第四个混音是立体声电视广播混音,它大大降低了动态范围,使人们可以小音量收听并进行交谈。最终的混音始终是确保对话在混音的所有其他方面都清晰可见-所有声音效果,气氛和音乐都必须远离对话,因此在低音量时易于理解。

如: 如今,您最喜欢的混音平台是什么?

RS: 实际上,我一直在研究Harrison Series 12,在此之前,我还从事过Series10。Harrison具有出色的自动化系统– Series 12的自动化是防弹的,我喜欢在所有其他电影调音台上使用它。 Harrison引擎非常非常强大,好莱坞的一些制片厂通过它们运行多达五百到六百个输入-因此所需的处理能力非常巨大。我们最近在Soundfirm设置中添加的是与Pyramix系统一起使用的Smart AV控制台。 Smart的表面非同寻常。很棒的是,在您的视线范围内,您可以一目了然地看到所有这些电表在移动以及各种其他信息,因此您可以知道96个输入,并可以快速,轻松地访问它们,这真是太了不起了。

我认为这是近来调音台的主要戏剧之一;能够快速轻松地整理出您想要和不想要的东西。我知道这听起来很愚蠢,但有时要弄清事物的来源是一项艰巨的任务,这就是好莱坞通常在一次会议上使用三名混音工程师的原因。在澳大利亚,我们一直是一个调音台国家(最多为两个),因此我们需要这种高效的工作空间,并能够在数量可控的推子下将东西聚集在一起。

就平台而言,我们大致使用ProTools和Pyramix系统。我们通过FTP站点在这里和北京之间交换文件。在北京的工厂中,我们有几个Pyramix系统可用于编辑音轨。

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从混音到大师

如: 进入最终混音阶段后,创建最终母版会涉及什么?

RS: 混合基本上可以将声音分解为对话,声音效果,气氛,音乐和组(这是其他声音,例如人群等)。混合效果的编辑器(例如,可能有三种)可以产生多达64个或更多的音轨 需要预混到4或5个5.1茎。在混合之前,编辑器将所有体积绘制成图表。因此,如果他们完成了自己的工作,则可以接管并决定要调整的内容,是添加低音还是混响。由于编辑人员通常会单独对这些部分进行预混-或者,如果幸运的话,他们可能会有对话或粗略的音乐提示,而这总是很有用的-只有在最后的混音阶段才将各种预混音放在一起。一旦所有这些不同的词干在最后的5.1混音阶段融合在一起,音频便作为对话,音乐和效果的5.1词干– D,M被传送到录音机&E.有时您可能将效果分为效果和气氛,因此可能有四个5.1茎被记录到多轨中。然后,通过杜比仪表来掌握这些词干,并且在此阶段,您只需要对这四个词干的总体水平进行微调即可(前提是您已正确完成工作)。您可能会添加一些限制以包含混合,然后创建一个5.1母版,将其放置在磁光盘上并发送到实验室!

如: 混合通常需要多长时间?

RS: 通常,最后的混合大约需要两个星期。可以安排两个星期的时间,但很大程度上取决于预混的成功程度。就像我一直说的,混合对于您摆脱的东西和您保持的东西同样重要。您通常有太多…

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仅本地人

如: 澳大利亚电影对您来说是一种日益缩小的工作来源吗?还是我们正在经历的一个阶段?

RS: 在过去的两年中,本地电影业经历了几乎空前的衰退-这对电影业来说是艰难的时期。我们过去每年制作大约30部电影,但我认为去年只有11部,因此行业状况非常糟糕。不幸的是,很长一段时间以来我们都没有制作过任何像样的商业成功电影。问题在于政府没有提供激励措施,因此私人投资几乎消失了,而没有税收激励措施来鼓励人们进行投资。电视业也遭受同样的问题。美国广播公司(ABC)并没有制作任何体面的戏剧,而商业电视则专注于真人秀。当地行业依赖商业电视剧和电影来工作。摄影师和音响师都来回走动,因此,在没有政府的投资和激励的情况下,这个行业已经严重瘫痪。如果没有外国工作,Soundfirm根本不会在这里。

如: 是混合中国电影的动力 英雄 等完全基于财务考虑,或者这些电影的艺术效果是否令人满意?

RS: 拍电影 英雄 要么   飞刀之家 是令人难以置信的满足和完全愉快。我喜欢这样做,因为我参与了它们的声音设计以及混音阶段,因为我可以。澳大利亚的声音编辑会在澳大利亚电影的制作过程中大放异彩,因为您只是“混音师” –参与声音设计会引起分界争议。 飞刀之家 例如,它完全是在Soundfirm公司内部完成的,因此我们实际上获得了金卷奖最佳外国电影配乐,这很好。这与像 特洛伊,亚瑟王,哈利·波特,订婚很长 还有其他电影 英雄 。因此,我们对此感到非常高兴。当然我们仍然没有收到邮件中的奖项!

如: 根据您对待奖励的方式,得知您对此感到担心,我感到很惊讶?

RS: 是的,我想我不是一个将奖赏放在一个宏伟的玻璃柜中的家伙。当它最终到达时,它可能最终会放在抽屉里的某个地方!

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