RND Portico 5043 Comp / Limiter&5042 True Tape Emulation
鲁珀特·内夫（Rupert Neve）通过一系列与性能有关的手段回到了自己的根基。
经过 格雷格·沃克
2006年6月1日
文本： 格雷格·沃克（5043评论）&安迪·斯图尔特（5042评论）
鲁珀特 Neve Designs门廊系列是一系列高质量的1RU半机架尺寸音频工具，它们共享固有的音频谱系，这使Rupert Neve设计在最近几十年中享有盛誉。 Portico系列标志着Rupert Neve的新纪元，因为他的最新产品直接来自该人本人，他是通过一家新的独资公司经营的，这是他在Focusrite工作以来从未有过的奢侈品。鲁珀特·内夫（Rupert Neve）的新门廊系列在几个方面更符合他的设计和建造理念，而不是被一个更大的组织所过滤（该组织倾向于像“新兵”一样提拔他，并且可以说是讨价还价。）过去十年中任何以他的名字命名的事物。
新产品包括双麦克风前置放大器，麦克风前置/均衡器，两通道压缩器限制器和立体声磁带仿真器-这种稳定器肯定会在来年得到扩展。所有这四个单元的电子设备都安装在带有5mm铝面板的完全屏蔽的金属外壳中。前面板视觉清晰，精确，美观，符合人体工程学，并具有超平滑的模拟控件和开关。输入和输出变压器平衡电路是标准配置，而分量放大器几乎完全是离散的，遵循了许多以前的Neve经典设计原则。 Portico模块还带有专门设计的电源，可以稳定和过滤主电源，以保护它们免受我们不稳定的澳大利亚“ 240”伏电压的影响。门廊单元设计为既可作为独立设备使用，也可作为较大的混音系统的一部分使用，该混音系统利用了每个中的内置总线网络。另一种可选的控制布局也可用，允许将这些单元以5U垂直排列放置。磁带模拟器和立体声压缩器/限制器是本次评测中要重点关注的…
5043两通道压缩机
从外观上看，Portico 5043的暗紫色机身，灰色，红色和黑色面板配色方案以及10个旋钮上的清晰白色指针，散发出宁静的自信。后面板的每个通道均具有平衡的Neutrik XLR I / O，并具有用于单个Portico总线输入和压缩机通道链接的四个¼英寸插孔。动力来自可拆卸（外观非常坚固）的壁疣，并通过离散的圆形按钮激活。在前面板上，每个通道都具有连续可变的旋转控件，用于压缩阈值，比率（1：1 – 40：1），起音（20 – 75毫秒）和释放（0.1 – 2.5秒）以及化妆增益。小背光按钮可进行静音旁路，反馈/前馈压缩，立体声链接和Portico总线输入。在异常但有效的触摸中，左通道上方的LED仪表指示输出电平，而右通道显示增益降低。可替代地，位于中心的按钮允许仪表在任何给定时间显示左或右声道活动。这些仪表非常实用且功能丰富，图例很清晰，尽管有些小。相对于以前的某些产品线，现在熟悉的Neve签名已被淡化，并且锅和按钮的感觉非常光滑。
5043设计原则
任何压缩器或限制器电路中的关键电子过程都是通过压控放大器或衰减器修改源信号以改变信号幅度的方式。正如5043手册指出的那样，有多种类型的VCA，包括阀，光学，集成和分立的固态电路，它们都对源信号赋予不同的压缩特性。鲁珀特·内夫（Rupert Neve）在此所做的努力（非常成功）是通过使用非常精确的发烧友VCA在压缩信号中产生透明的特性。即，经过处理的信号在幅度上仅与原始信号有所不同，而VCA几乎没有将失真或噪声引入链中。另一个关键设计方面是在压缩阈值以下保留严格的线性。因此，5043的音乐“特征”主要由平衡的输入和输出变压器产生，而不是由压缩电路本身产生。这种方法的结果是一种非常干净，引人注目但功能强大的压缩形式。
VCA可以影响源信号的两种主要方法是通过向其馈送压缩器的输入或输出电压。许多经典的压缩器设计都使用输出电压（通常称为“反馈”压缩，因为它们将已处理的信号用作控制电压，从而导致响应时间变慢，具有更多的“过冲”和较柔和的特性），而其他压缩器则使用输入电压（“前馈”压缩，这是两者中比较激进的一种）。 Portico 5043最具创新性的方面可能是在这两种模式之间进行选择，因此扩展了压缩选项。
思考的饲料
如果说Portico 5043没有明显地给声音上色，那就是轻描淡写。实际上，我发现这可能是我使用过的最透明的单个压缩器。在限制和压缩角色中，除了最极端的设置外，源信号在所有条件下都保持了出色的保真度和相干性。我唯一的抱怨是缺少输入控件，但是如果您设置了正确的外部输入电平，这并不是真正的问题。我不得不说，两种压缩类型之间的区别很难辨认-“前馈”模式往往更亮一些，而且向前更好。除了分立放大器电路带来的微妙的甜味外，不要指望这个盒子里有太多激进的东西。鲁珀特·内夫（Rupert Neve）在某种程度上与这里的做法背道而驰–尽管其他所有人都想在舷外设计时使用越来越多的“颜色”和“字符”，但Portico 5043旨在产生压缩效果而几乎没有可听见的伪像！但是，在所有喜欢失真的发呆的脑袋和独立势利小人开始抛弃本篇评论之前，请考虑一下：通过此压缩器录制的人声将保留其大部分表观动态，同时获得很大的平滑度和力量（而不会缩小或变平）。同样适用于电吉他和原声乐器之类的东西，在不损害声音完整性的情况下，很容易增加明显的延音。完全立体声混音的另一个同上，已经完成了所有肮脏的工作，而需要的是平衡和微妙而强大的动态控制。将5043的两个通道链接在一起，可以为复杂的动态控制和广播技巧（如回避）提供一些出色的组合。简而言之，在许多工作室中，清洁和透明的高级压缩器/限幅器仍然占有非常重要的位置，而且要价，这种质量的立体声单元肯定会引起人们的注意。
5042“ TRUE TAPE”仿真& LINE DRIVER
当我看到Portico的“ True Tape”仿真器以及其他Portico系列产品时，我的第一反应是，它似乎远没有我想象中的“ dinky”。与图片所暗示的相比，这些单元显得格外光滑，而且结构更好-重量和强度都更加丰富。第一次处理这些新设备后，我无意间发现，多年来，我有点像个“半机架单位势利小人”，却没有意识到：如果产品不能延伸到整整19英寸，我没兴趣至于第三机架单位，
但是这种偏见（完全没有双关语）是完全不合理的，其原因仅在于以下事实：半机架和第三机架的单元不容易与我的其他所有装备一起使用-除非我当然将两个或三个绑在一起（尽管我仍然有3个RNC像无家可归者一样流连忘返，但从未获得永久居所。但是随着Portico系列产品的到来-以及市场上已经有其他两种高质量的半机架单元设计-也许我们每个人都应该开始建造我们的第一个半机架托架（轻松完成），这将会打开我们的录音室（和头脑）采用了规模经济的方式制造一整套设备，以提高音频性能而又不增加制造和运输成本。还是我最后一个意识到这一点的人？
当然，鲁珀特·尼夫（Rupert Neve）的Portico“ True Tape”仿真器是无磁带的。它不像罗兰（Roland）太空回声或Mellotron；没有磁带头，传输机构或任何类型的磁带环路（即使您对本机控件有初步了解，您可能会相信），只有变压器平衡线路放大器和一些其他棘手的Neve模拟电路可以模拟磁带的饱和特性……或多或少地减少了嘶嘶声，哇声和颤动，这构成了世界上大多数磁带机的其他声音成分。 5042的胆量包括两个带有变压器平衡输入和输出的线路驱动放大器电路，这些电路使用了一些令人耳目一新的老式组件，这些组件实际上是可以识别的，更重要的是易于维修。成排的电阻器，电容器，运算放大器和变压器装饰着一块相对宽敞的电路板，而且除了熟悉的微型电路外，没有什么地方（除了两个用于驱动LED计量的独立电路板上），对于本地技术人员来说几乎不可能修理–当然是在发生故障的情况下–通常这意味着需要将设备长时间返还给制造商。除此之外，该构造还令人耳目一新地缺少板载开关模式电源（开关模式电源是外部的，以最大程度地减少内部热量和噪声，并防止出现故障的电源“炒”周围的音频电路）。它）。
在一个地方叫廊…
正如Greg在前面对5043立体声压缩器的描述中已经提到的那样，5042磁带仿真器对通过它的音频驱动器的影响同样微妙。这不是对疯狂，不可预测或不稳定的磁带机的模仿，而是对磁带机历史的原型（几乎是抽象的）概念。它没有模仿过时的Tascam的声音，它具有顽强的底噪和不稳定的压紧轮橡胶。该装置也无法真正听起来像Studer（虽然也许比其他机器听起来更接近A80 MIV，但是老实说这有点投机）。 5042并没有什么可以模仿磁带以惊人的速度绕线时撕成一半的潜在恐惧（就像Ampex ATR100一样），也没有MCI的摇滚乐。 5042并不完全像这些机器中的任何一个，但是它清楚地模仿的是它们在某种程度上都具有某种特征，这就是典型的“撞撞”（众所周知，这是众所周知的）。门廊在您“接合磁带”的那一刻就很好地模仿了这种特征性的中低频增强，这是各种形状和大小的磁带机的声音所固有的（基本上是磁带/磁头相互作用的机械副作用）。它是。
5042的优点在于，不仅Rupert Neve设计了该单元来模仿录音机的声音（尽管有些理想化），而且还内置了某些让人联想到录音机的“机械”效果。例如，当按下输入/录音带电平按钮，将LED仪表从输入电平切换到模拟录音电平时，除非同时激活了“接合带”按钮，否则仪表上不会显示任何内容。最初，这可能会使某些人感到困惑，但是它遵循磁带机的机械逻辑，如果该单元不在“记录”中，则该逻辑不会在磁带上记录级别。还有两个按钮可将“磁带机”从7.5ips切换到15ips，这对高端效果非常微妙，对低音频率的影响更明显。
5042的功能实际上非常简单。本机上（每个通道）有两个基本控件，第一个旋钮是输入Trim。这实际上是校准旋钮–当Trim旋钮设置为12点时，输入信号0dBu会点亮仪表上的第一个“ lineup” LED。这是Rupert建议（在手册中）应该设置输入信号峰值以照亮第一个LED的地方。最初，这对于习惯将磁带机排队的人来说有点奇怪，在这种机器中，VU表通常在针轨迹的右侧显示0dBu。仪表的最左端只看到一个LED直觉就感觉太低了……
第二个较大的旋钮控制“磁带饱和度”，并且仅在按下“接合带”按钮时才会影响声音（呈红色亮起）。有趣的是，尽管该旋钮有效地驱动了“磁带到磁带的电平”的数量，但它绝对不会影响设备的输出音量，这在本能上还是有点奇怪。与录音机不同的是，如果提高录音电平，传入信号的音量自然会增加，而5042的设计将录音机和录音机的重放增益控制融为一体。当您将“录音电平”增加到“录音”“录音带”时，重放电平会衰减输出以进行补偿，从而使总输出保持恒定。同样，乍一看这可能有点奇怪，但最终还是一个优雅的解决方案，它使您可以随意调整磁带饱和度水平，而不必不断重新调整输出增益。这也意味着您只会聆听饱和度的影响，而不仅仅是聆听电平的起伏变化，这可能会分散注意力并欺骗您。
考虑到这是立体声设备，我不可避免地在混音中使用该单元（我想知道何时有人会带出这种类型的东西的24轨版本！），很快就看到我偏离了“正确的”增益结构为了使仿真器启动。正如我的直觉已经告诉我的那样，我很快发现，要对门廊进行校准，以使峰值仅在第一个输入LED亮起时才使我为获得更多的饱和而scratch不休，我很快就打开了全油门。输入增益的增加允许更多的饱和电位，尽管我起初只是在测试，以了解在给单元提供过多增益时事情会变得多么丑陋。它确实很丑陋，产生了一些真正的嘎吱嘎吱声和拍手声–这在某些时候可能对单个乐器有益，但对于整个混音来说可能并非如此。鉴于我在测试时正处于会话中期，所以我很快放弃了一切，直到最终确定声音使底端有一些力量而高端几乎保持不变。
我不得不说，我的直觉最初是因为这个盒子本身太微妙了。但是当我在多种混音中使用5042时，我最终被提醒，音频设备不应该总是通过其效果的极端或极端来判断。极端的结果并不总是您所追求的，而“激进”的盒子由于其巨大的变化，并不一定比细微的盒子具有更好的物有所值。此外，录制到磁带的效果几乎总是微妙的（假设您并非故意为特定目的猛击磁带），并且大多数未经训练的耳朵和监听环境几乎无法分辨出差异。但是，我很快意识到5042在混音的最底层发挥了出色的作用，在信号开始破裂之前就为歌曲增添了力量和重量。很快打开和关闭“ Engage Tape”按钮，证明了我所知道的这些微妙的效果实际上在混音中非常生动，一旦我知道该在哪里听。压缩效果使最低端通过中频，从而增强了我的混音，使我很快就变得依赖。那时，松开“卷带头”就好比把小刀带到足球上一样，以一种完全微妙的方式使混合气收缩。我的结论是：此盒子在底端产生奇效，并具有一些理想的人造带压缩效果，一旦变得明显，就会使人上瘾。
不用说，Portico True Tape仿真器比实际的磁带机实用得多-特别是在那些视自己的生命而无法依靠自己的过错而无法穿上卷轴的人的手中它。当然，它也没有真正的磁带机那么有趣。它们的存在，声音的平衡和深度，甚至它们的气味有时都可以让人放心。但是现实情况是，磁带机需要定期使用，定期维修，偶尔检修，每天对齐，连续清洗和保养，并定期修理难以买到，无法买到或购买的零件。那就是可靠的机器！尽管我坚信，录制到磁带对您想考虑的几乎所有录制的至少某些方面都是有益的，但拥有一台磁带机就像拥有一条狗，您不仅可以购买它，然后继续前进。接下来的事。无论好坏，您都必须与之建立关系。现实情况是，如今，大多数人与录音设备的机械交互几乎不会超出开/关开关的范围。如果您是这种类型的人（如果可以的话），Portico 5042是适合您的“磁带机”。无需担心任何活动部件，没有对齐问题，没有磁头磨损……并且磁带卷可以永久使用！
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