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记录提示:使用DOPE LEMON实时跟踪

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九月23,2016

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Jordan Power制作和设计了这张专辑。安格斯·斯通(Angus Stone)是主要的词曲作者,歌手和吉他弹奏者,但是“多普·柠檬”比他的独奏唱片更具协作性。 《行尸走肉》的罗欣·布朗和三角洲里格斯的埃利奥特·哈蒙德都是乐队的核心成员,布朗协助创作了一些歌曲。罗伯·卡尔德(低音)和马特·约翰逊(Matt Johnson),曾在杰夫·巴克利(Jeff Buckley)的架子上打鼓 恩典,都在安格斯玩&朱莉娅·斯通(Julia Stone)的乐队,并被加在这张唱片上。

安格斯一本

哪里

蜂蜜骨头 在拜伦湾录制了两年多,主要是在制作人约旦的Inky Studios,一个叫做Double Basement的“臭地下室”工作室以及他农场上的安格斯太阳能Belafontè小屋工作室中录制的。乔丹说:“安格斯当时住在机舱里,但他把它变成了工作室,并在山坡上盖了一个蒙古包,以便居住。”他指出,安格斯已经把蒙古包生活的所有要领都塞满了。 “它适合台球桌,沙发,电视和酒吧。他们都被挤得很紧。

“这些曲目确实反映了他们所录制的环境。DoubleBasement曲目确实沉重而喜怒无常;在他的位置记录了更传统的安格斯·斯通曲目;而在我这里所做的那些声音听起来更像是录音室的声音。”

自从他不到三年前离开拜伦湾的301工作室以来,权力一直是自由的。他在拜伦(Byron)的仓库工作室被称为Inky,因为它曾经是一个墨盒仓库。他保留了几百平方米,七间房间的布局;将它们分为客厅,控制室和中央休息区。他与夹层中的另一个生产者共享空间。该工作室一年四季都被订满,他在那里录制Xavier Rudd和Ash Grunwald,以及在外部为Kasey Chambers和Delta Goodrem制作唱片。

他的控制室围绕着他从Wolfmother购买的TL Audio阀门控制台,几个UAD Apollo 16接口,API前置放大器,几个SSL前置放大器和压缩器以及Universal Audio LA3A和610硬件。乔丹评论说,这些房间并不是很隔离,但是“客厅听起来很棒”,他不愿意“修复”它。当他向301技术人员Stephen Crane提出一些声学建议时,Steve告诉Jordan保持现状。 “他说,使声音听起来很棒的部分原因是声音可以散发出来。它没有装箱。”乔丹说。就目前而言,中央休息室在直播室和控制室之间留出足够的距离,以使其正常工作。除了对控制室进行一点处理外,Inky在结构上与他搬进来时相同。

贾姆在一起,然后在一起

这些歌曲通常是果酱会议的产物,然后被切成更结构化的歌曲。拿单 上城民俗。最初,乐队在Inky成立,计划录制另一首没有录制的歌曲。然后,约旦解释说:“安格斯想出了 上城民俗 行,而他刚开始创作歌词时,他们就开始对即兴演奏产生干扰。 变成了半个小时的卡纸。然后,我们回过头来,开始将其切掉,找到旋律,然后将其粘合在一起。 然后,如果歌词因为是当场完成而不合适,我们就回去开始配音。”通过减少动态卡纸,它可以保持演奏的氛围,并可以在需要的地方配音。

“我在Commodore旅行车的皮箱中装有安格斯的一款吉他放大器,因为它们的吉他箱很棒!”

总是调出人声出血麦克风

安格斯是一位相对柔和的歌手-受控但柔和-这就是乔丹使用舒尔SM7动态麦克风的原因。它的方向性有助于减少流到麦克风中的乐器,但不会根除它。不可避免地,安格斯至少会配音一些,因为歌词通常不会在果酱播放过程中结束。 为了能够在现场声带和配音之间切换,乔丹在安格斯后面专门放了一个额外的麦克风,以捕捉现场声溢出。 如果他在不增加“流血”麦克风的情况下使现场人声静音,则鼓组的整个音色都会改变。乔丹说:“我通常把它放在他身后,这样我就不会听到他的声音,只是在需要时可以加上同样的声音。”

用BLUMLEIN对捕获房间

虽然乔丹必须找出创造性的方法来处理人声麦克风中的流血,但其他时候他仍在积极尝试捕获它。在跟踪现场表演时,他会花费时间确保立体声室麦克风对与他将在混音中使用的个人声像匹配。 他经常会使用一对AKG C414,有时会切换为八字形极性并放置在房间中央。 他解释说:“它使您的形象倍增。” “无论乐器是放在麦克风的前部还是后部,都将其平移到一侧。”

他会将立体声房间的麦克风“放置在离任何声音都近的地方,因为如果必须在房间中放置放大器,我会尽量将其从鼓中移开。”很多放置位置只是在视觉上就能看到,然后在房间里走来走去,听听周围的东西。通常在房间中央。

“我这样做的原因是要捕捉到他们是房间里的乐队的事实,很难将其重新施加到混音上。”

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车载录音向导

乔丹用来将吉他放大器与现场录音隔离的一个技巧是将它们放在汽车后备箱中。 “我在Commodore旅行车的皮箱中装有安格斯的一款吉他放大器,因为它们的吉他箱很棒!”他说。 “它们有很多柔软的表面,几乎没有一个是平行的。

“我与凯西·钱伯斯(Kasey Chambers)合作完成了几张专辑,而吉姆·莫吉妮(Jim Moginie)和他的父亲比尔(Bill)都在弹吉他。我们安排了三辆马车作为安放室!然后,我在上面放了一个基本的SM57;很难超越吉他驾驶室中57的声音。”

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将鼓声音压缩为前MIC

本着捕获整个乐队的精神,Jordan还使用了最小的鼓上点话筒,以使其听起来像一个乐器。他说:“我试图减少麦克风的数量。” “通常,对于鼓包来说,只有两个开销,一个踢腿和一个小军鼓;而且我并不总是使用军鼓麦克风。这只是使用麦克风放置和压缩来整理弹出的内容。”

乔丹主要在盒子中混音,并且没有硬件立体声压缩器,他经常使用UAD的立体声版本1176插件压缩开销。他说:“我通常会设置一种残酷的快速释放,以使一切都摆在最前面,而攻击的次数大约是一半。” “我并不是真正在看仪表来检查我坐在几分贝的增益上。我只是用足够的力将所有东西带入图像,而使without片不再发疯。

“我使用冷凝器来架空。我不是特别喜欢鼓上的色带,我的房间很大,色带的八字形图案对我来说太宽敞了。我发现最好使用XY立体声对并进行压缩以提高房间的声音。 上城民俗 只是一个简单的鼓设置,在后面约四米处有一对用于室内麦克风的Blumlein。”

时刻承诺

承诺是Dope Lemon录音过程的重要组成部分,甚至达到了用人声踏板链进行追踪的地步。 “人声响起 上城民俗 是在录音阶段,安格斯从几个吉他踏板中走出来的。”乔丹说。 “这不是老板的延迟,这是他想要的特定声音。我根本无法控制。 致力于这些事情是很不错的,因为如果我有选择,我可能会耽误时间,而且不会有那种曲调。 听起来太好了,因为及时处理是第二天性。它使录音真的很有趣。另一方面,如果您致力于破坏歌曲的创作,那么您实际上还没有完成自己的工作。”

安静地压缩小音量

乔丹在混音中非常仔细地对待人声,因为它不仅是被录制的人声,而且是房间的声音。乔丹说:“我不能真正压缩得太多,因为我将开始制作鼓和吉他。”当安格斯在踩踏板时,他通常会一无所有。这是唯一可能的,因为他是一位始终如一的歌手。乔丹解释说:“他很安静,但他并没有太活跃。”当他使用压缩功能时,通常是两个插件的组合: “我以快速的攻击力来设置Fatso,然后释放以控制信号并使峰值降低3dB。然后,我使用1176作为音乐压缩器,以较慢的打击和释放来雕刻音调。”

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专注于混合,即使在盒子里

Jordan完全混入了框内(主要是因为具有召回能力)将其所有控制台推子设置为零,并将其用作求和框。乔丹说:“由于我在301的时间,所以我花了一段时间才适应SSL。” “我摸索了一段时间,一直试图找到可以在调音台上混音的小型录音棚。最初,我是根据需要迁移的;乐队买不起大型录音棚的混音。现在,我宁愿不要在控制台上混用,我很乐意在盒子中做到这一点。”

与录制过程相比,混合过程相对较短。乔丹(Jordan)在7天里混了这张专辑,每天平均唱几首歌。两年快结束时,约旦“有点不安。您想听到它的发布。结束时花了很多精力,因为我已经听了很久了那些歌。

“您需要尝试以某种方式保持新鲜感,并确保您仍在听这首歌,而不是忘却它。 始终询问人们对混合食品的看法。 专辑中最出色的部分是我们在那里的感受。之所以具有凝聚力,是因为我将其融合在一起,但这是一种非常广泛的情感集合。”

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