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尼克洞穴&神奇的织物

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2014年1月16日

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尼克·凯夫(Nick Cave)和《坏种子》(Bad Seeds)与尼克·劳内(Nick Launay)在法国乡村进行了豪华的录制,历时三周,然后在洛杉矶的西迪·安德贝利(Seedy Underbelly)挖洞,将漂亮而诚实的专辑《推销天空》(Push The Sky Away)混在一起。

故事: 保罗·廷根
封面图片: 猫史蒂文斯

劳奈(Launay)在谈论尼克·凯夫(Nick Cave)和坏种子(Bad Seeds)的第15张专辑Push The Sky Away。考虑到制作人,调音师和工程师曾为Public Image Ltd,Midnight Oil,Kate Bush,David 通过 rne,INXS,Eric Clapton,Lou Reed,Arcade Fire等制作过专辑,他说对Push The的回应Sky Away比他参与的任何其他专辑都要强大,这是一个重要声明。但是他的Metacritic评分为8.2分(满分10分),并且在近十几个国家中排名第一,他的批评和公众情绪压倒性地给予了支持。甚至美国也开始屈服于Cave的魅力,专辑在Billboard榜上排名第29位。 “人们似乎几乎不知所措,”劳内继续说。 “我注意到女人特别喜欢它。整个想法是制作一张非常动人且美丽的专辑。它不仅听起来自然而温暖,并故意保留回圈,吱吱声,嗡嗡声和嗡嗡声,其故事以一种不寻常的方式和令人难以置信的幽默感讲述,使这张专辑非常有趣。实际上,我与他们合作的每张专辑都变得越来越野蛮,越来越不寻常。”

出色的专辑不一定总有出色的故事制作,也不一定会受到特别启发的制作过程带来出色的结果,但是由于劳内(Launay)将专辑的写作,录制和混音故事联系起来,因此有足够的提示,细节和轶事至少可以部分解释“推开天空”的伟大之处。

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幻想曲

出生于伦敦的劳内(Launay)于1981年开始从事录音室职业生涯之初便与尼克·凯夫(Nick Cave)合作,为澳大利亚的朋克乐队The Birthday Party创作了一首单曲。当Launay录制,混合并制作了Nick Cave和Bad Seeds的专辑Nocturama(2003)时,两人在2002年重新团结。从那时起,乐队失去了每张专辑的创始成员:Blixa Bargeld不再出现在Abattoir Blues / The Lyre of Orpheus(2004)中,而Mick Harvey离开了Dig,Lazarus,Dig! (2008年),但作为制作人的劳奈保持不变。劳奈(Launay)和凯夫(Cave)还合作制作了Grinderman,Grinderman(2007)和Grinderman 2(2010)的两张专辑。迄今为止,Cave和Launay共同创作的专辑《 Push The Sky Away》是最内向和最大气的。这样做不是完全按照计划进行的,但是当合奏团扎营到法国乡村的La Fabrique工作室时,四周被美丽的场地,游泳池,葡萄酒和美味佳肴所包围,这些环境催眠药的舒缓作用共同带来了更多东西电影性和广阔性超过他们以前做过的一切。

“环境肯定有帮助,”劳内同意。 “还有一件事很重要,就是尼克和沃伦[多乐器演奏家艾利斯(Ellis)”最近几年在制作很多电影音乐,因此他们一直在打破音乐的整体摇滚方法,鼓乐伴有两个和四个军鼓。我也一直在做电影音乐,所以我们都认识到最重要的是音乐让人们感受到的方式。

“尼克还有很多奇妙的词,诗,故事和分享的感觉,其中很多是在音乐存在之前就写的,因此每个人都在努力寻找适合歌词的音乐,这是一个过程。这与以前的Bad Seeds专辑的制作方式形成了鲜明对比,其中大部分歌曲是Nick在录制之前写的,乐队进行了排练,然后在录音室中很快地进行了录制。而Grinderman的唱片开始于乐队的干扰,声音和循环的混乱,然后Nick为此写了歌词,这与Push The Sky Away的出现正好相反。

“尼克的每张专辑都有不同的感觉。挖,拉撒路,挖!!!在Terry Brittan的伦敦国家方舟制片厂录制的四天之内,以任何人的标准来说都非常快。 Abattoir Blues / Orpheus的里拉琴在巴黎的Ferber录音棚录制,这是一个了不起的录音棚,它绝对影响了录音的方式。在制作《推开天空》的背后有一个深思熟虑的想法。我被要求在英国寻找一间住宅工作室,这样我们所有人都可以呆在那里,并真正专注于获得的录音和感受,而不必每天早上与酒店打交道。但是我找不到在英国没有SSL的任何住宅工作室。我更喜欢在Neve或任何其他老式桌子上录音,而且看来1970年代制造的每张漂亮的英语桌子都已经卖到了美国。真是可惜我花了十年的时间在SSL上录音,但是一旦遇到Neve,我立即想到:“我的天哪,听起来自然得多,净空更大,声音深度也更好。”我使用的乐队会从使用老式书桌获得的诚实声音中受益。

“我真的很沮丧,我无法在英国找到合适的住宅工作室,最后我问了我的朋友[制片人]奈杰尔·戈德里奇(Nigel Godrich)是否知道。他建议我去法国东南部的拉法布里克(La Fabrique)住,因为它接近他偶尔住的地方。我访问了该网站,它看起来很棒。它在一个巨大的控制室中拥有72通道的Neve 88R办公桌,并且位于一座有着令人难以置信的历史的大房子里-例如,拿破仑军队制服的染料是在那里制作的。尼克去参观了这个地方,立即爱上了它。当他还在的时候,他给我打电话说:“工作室气氛很好,没有头顶照明。我已经预订了!”工作室和整个房屋都充满了温馨的氛围,灯罩和成千上万的古典黑胶唱片存储在木板架中。 Neve桌子很新,没有很多特色,但干净整洁,有很大的余量,至少听起来不像屎!”

沃伦

开始于新星

虽然风景如画的《 La Fabrique》无疑对“推开天空”产生了强烈的影响,但唱片的起源却在其他地方。 Launay:“这张专辑分为三部分,第一部分发生在2011年圣诞节之前。Nick打电话给我,说他想尝试在墨尔本的Sing Sing Studios(世界上我最喜欢的工作室之一)录制一些想法。我飞赴12月11日的梅瑞迪斯音乐节(Meredith Festival)上看了一个Grinderman演出,第二天我们去了Sing Sing的Neve室,那里有一台老式的Neve,带有1073s。我们与Nick,Warren,Thomas [Wydler,鼓手]和Marty [Casey,贝斯]卡住了四天。他们只是在想着要发生的事情,只是想出什么办法,尽管它成为一张专辑的可能性已经在我们的脑海中了。我们绝对记录了所有东西,记下了好地方,还对它们进行了粗略的混合,然后我们全都去做其他事情。后来,在2012年的春天,尼克和沃伦两次在英国布莱顿的一个小工作室里聚在一起,玩转事物并提出了一些新想法。他们还与[bassist 和 Bad Seeds联合创始人] Barry Adamson录制了唱片,那时我们所有人都觉得我们拥有专辑的制作。那时,尼克(Nick)预订了La Fabrique三周,这对于《坏种子》(Bad Seeds)来说是非常浪费的时间!

“我们查看了在Sing Sing和Brighton录制的唱片,发现其中的一部分确实非常好,氛围很好,其中一些最终出现在专辑中。银禧街,银禧街和希格斯玻色子布鲁斯的基本曲目都在新星录制。尽管布莱顿的录音只是作为演示,但我们也使用了巴里在Finishing Jubilee Street和Push The Sky Away上演奏的低音轨道。 La Fabrique几乎记录了所有其他内容。

“所有音乐都是基于沃伦使用各种乐器和他的采样踏板所组成的循环。他有两个非常老的Boomerang,可能仍是8位,还有几个Eventide踏板,Digitech Jam Man立体声Looper / Phraser踏板和Boss RC30 Dual Track Looper踏板,以及许多失真,EQ和其他踏板。他与他们和他的乐器(小提琴,中提琴,中音吉他,曼陀铃,长笛,合成器,电钢琴)一起演奏,直到他感觉良好,然后乐队开始演奏。循环中常会出现奇数的“错误”,永远不会保持一致,不一定是4/4,并且在循环的开始和结束位置都存在争议。它总是导致有趣的事情!我们对音乐的所有决定都取决于感觉良好,而不是某事是否正确,因此我们在Jubilee Street保留了诸如失调中音吉他之类的东西,因为我们喜欢这种氛围!”

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跟随魔术师

Launay补充说,尽管他还是模拟磁带的忠实拥护者,但他还是以24位/ 96k的速度在ProTools上录制了《 Push The Sky Away》,因为他们希望能够广泛地编辑录音。 “我们的目标是捕获所有表演,然后分发和编辑我们记录的所有魔术片段。尤其是沃伦的循环,这确实是一件神秘的事。他在修补和修补,突然听起来很棒。它们通常像魔术般的fl幸,因此不可能重新创建或替换它们。有时我们会记录他的循环,然后乐队会对此进行演奏,但更多时候他会现场触发。大多数歌曲的播放时间远远超过了需要的时间,而编辑是编曲过程的一部分。我们将内容切成一定的长度,以引起听众的注意,然后进行进一步的编辑,交换内容,配音等等。例如,在银禧银禧街(Jingeeee Street)的原始卡纸长20分钟,我们将其切下并编辑起来,这意味着节奏会突然变化。

“过去,我作为制作人的工作是与乐队进行预制作,并帮助他们尽可能地安排他们的歌曲,然后进入录音室录制他们尽可能地进行这些安排的录音。这是模拟磁带运行良好的地方,我可能会在每次录音之间进行剃须刀编辑(在某些情况下,每首歌曲最多30幅!)以获得最佳的感觉。但是这张专辑不是那样的。相反,它涉及剪切,编辑和移动轨道中的所有内容。有时,我们会稍微调整一下整个人声以获得最佳的感觉。这些都是ProTools非常适合的东西。我们从未滥用ProTools来获得技术上完美的录音,例如将鼓安装到网格上或进行调音。每个决定都是基于感觉,而专辑中一半的内容在技术上都是错误的。但是,如果感觉良好,我们会使用它,甚至夸大它。这就是我作为制作人的全部工作:捕获并识别大量魔术,然后进行编辑和操作-ProTools是实现这一目标的不可思议的工具。”

捕捉绝对的一切的任务,同时不断地编辑和制作粗糙的混音意味着Launay必须深入挖掘他在录音室工作超过30年所积累的一切技能和专有技术。劳内说:“我必须真正地站起来,没有分散注意力,没有拿起手机或任何东西的空间。” “这是一直保持'在线'状态的问题。沃伦可能会开始演奏一种乐器,然后中途决定拾起另一种乐器,而他在第二种乐器上演奏的第一件事可能就是我们所需要的。因此,我必须以某种方式进行设置,无论他在何时何地演奏,听起来都很棒。其他所有人也一样。另外,“坏种子”具有我所使用过的所有频段中最大的动态范围,从低声到极高的声音,这意味着我在所有麦克风上都装有压缩器。在大多数情况下,他们只是在滴答作响,但如果乐队开始大声播放,录音将不会以无法使用的方式过载。

“我一直试图用两种不同的麦克风来捕捉事物,因此我以后可以选择一种,或两者结合,并使用ProTools中的相移或时移来消除麦克风之间的差异。您可以创建许多不同的声音。”

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黑种子变得充满种子

La Fabrique会议于2012年6月24日开始。在预定三周的两周后,Launay表示他们已基本完成工作。他们花了最后一周尝试各种不同的事物,但总的来说,这是在工作室田园般的环境中待几天的借口!在7月15日,他们将所有从英国租来的装备装入卡车,然后向北行驶。每个人都休息了一个半月,然后劳奈开始在洛杉矶的西迪·安德贝利工作室(Seedy Underbelly Studios)混合唱片,他每年从朋友那里租下长达八个月的唱片。 Seedy Underbelly是一个小型工作室,里面装满了Launay最喜欢的设备,包括80年代后期的32通道API旧式桌子和Adam P22显示器。

“在过去12年中,我几乎所有在Seedy Underbelly专辑中的专辑都混在一起,” Launay解释说。 “桌子几乎与70年代的API桌子完全相同,听起来可能更圆润和温暖,但相差不大。 API服务台相对简单,电子设备也非常相似。听起来不错。我喜欢它们,因为它们不会给我糊涂的低端效果。当我在Neve上录制专辑并在Neve上混合专辑时,它听起来太胖了,以至于变得太大而松弛,并且您在母带制作过程中会进行均衡处理。所以我更喜欢混合使用API​​。 Seedy Underbelly的计算机具有Uptown自动化,该自动化可在Windows 98计算机上运行。这是非常基本的混音自动化,但我喜欢它。它可以完成所需的工作:上下移动推子并进行剪切,然后可以存储您的混音。您还需要什么?我爱我的亚当P22显示器。我在西迪·安德贝利(Seedy Underbelly)有一对,在英国有一对,我去了La​​ Fabrique。我曾经在Yamaha NS10s上工作,但发现它们在使用ProTools时听起来太刺耳,这促使我寻找可以整天收听高音量而又不会疲劳的扬声器。 P22的碳带高音扬声器有很大帮助。

沃伦和尼克来到洛杉矶,在西迪·安德贝利(Seedy Underbelly)混合专辑。我们的工作方式是,我要比他们早一两个小时,然后设定一个基本的组合,然后让他们耳熟能详并发表意见,然后从那里得到建议。 Seedy Underbelly的大多数混音都非常快,每首歌通常要花5到6个小时,然后我会花时间安排各种混音和词干。我的混音过程是,首先获得整首歌曲的基本平衡,然后进行均衡和压缩,使它们协同工作,同时进行最小的推子移动,并且很少出现独奏。我发现您的混音效果更好,听起来更自然。与我混用SSL的日子不同。我会独奏某些声音,例如脚踢声或小军鼓,然后将整个声音放在一起,希望所有内容都适合-有时不适合!

“我经常做的事情,尤其是这张专辑,是当我将混音带到感觉不错的地方后,我会再次听混音。我在法国做的许多混音真的很漂亮。它们非常简单,但是确实有效,因此我不想离它们太远。取而代之的是,我会尝试稍微改善一些粗糙的混合。实际上,这张专辑中有两首歌曲是我在La Fabrique上进行的混音:We No Who U R和Push The Sky Away。这些粗糙的混音有一种我只能形容的魔力:它们以一种非常好的方式被扭曲了!'在Seedy Underbelly,我为We No Who UR的粗糙混音添加了新的伴奏,并且还混入了一些循环听起来有点像太空飞船。我显然不记得La Fabrique混音,因为它们是在完全不同的桌子上完成的,但是我经常会在桌子上拍张照片,以供参考并参考。

“我在Seedy Underbelly的主要设备包括八台Neve 1081和八台Neve 1073和压缩机,例如ELI Distressor和Drawmer噪声门,EMT 140板混响,Furman弹簧混响-相当便宜,300美元,单声道和声音像吉他放大器的混响—以及Roland RE301磁带回声,这是这张专辑声音的主要部分。我将用于混合或多或少永久性地连接到电路板上的所有舷外设备都布置好了,并进行了混合布置,以使底鼓始终在同一通道上,还有军鼓等等。实际上,Push The Sky Away上的混合并没有使用太多效果。这是一张听起来自然的专辑。我经常使用一些技巧,例如脚鼓上的带门Sansamp PSA-1,我喜欢用Distressor压缩小鼓。通常情况下,我会在一个通道上解压缩小鼓,然后在另一个通道上将其压缩,这样会降低音质,因此踩spill溢出不会自然地扩散,我会将其与未压缩的小鼓混在一起。因此,我将压缩军鼓声音用于低中音和低端,而将非压缩军鼓声音用于高端。

“由于沃伦使用了许多踏板,大多数效果已经出现在声音中了。因此,我要做的就是添加一点Furman弹簧混响,EMT复古板或Roland RE301的回声。我在人声和双重Tube-Tech LCA 2B压缩器上使用了相同的效果。我还将压缩房间的麦克风很多。 Urei 1176真的很适合,因为它在2-3kHz附近增加了很多,并且在该区域也失真,这使效果非常令人兴奋。但是,由于您可能会损失一些低端音色,并获得这些夸张的中音,因此它们对人声的效果不佳,因为它们会带出“ ess” -es。取而代之的是,我经常在人声上使用Tube Tech CL1A,该模型模仿1176,但没有中音增强。听起来很温暖,而且在尼克的人声中效果很好。”

控制室

中间的肉

Launay自豪地宣布自己在工作中使用了模拟和数字设备的混合体。 “我绝对使用模拟和数字50/50,对此我感到非常满意。在ProTools中,我可以做某些事情,而在模拟领域却是我做不到的,尤其是非常详细的事情和解决问题的方法。基本上,我使用推子和舷外板在办公桌上进行所有模拟操作,并在ProTools中进行详细调整,然后再发布到办公桌上。但是在这张专辑中,我还使用了一些插件来控制数字失真,例如在低音,有时在人声以及沃伦的东西上使用SoundToys Decapitator。过去,我会在脚鼓上使用诸如盖茨之类的压缩机,但是我发现Decapitator几乎可以捕获所有这些东西。它有五个按钮,可让您更改音调并找到声音的最佳谐波失真。

“此外,我还大量使用了EchoFarm插件,该插件可模拟老式回波机器。我有点担心ProTools 10不再支持TDM,而EchoFarm仅是TDM。我还使用Waves DeEsser,这很棒。消声器可以在很窄的带宽内压缩一定的频率,因此您也可以使用它们来消除低音调和其他声音,因此我可以使用消声器来消除各种我不喜欢的声音。我也经常使用ProTools EQ3作为陷波滤波器。它在声音上做得并不多-即不会使声音变暖或变冷-但这是提高或降低特定频率的绝佳工具。 SoundToys Crystallizer和Devil-Loc是另一个不错的插件,很棒。我做了很多受控变形!而且我经常使用Waves Expander / Gate。

“立体声混音经过两个EAR压缩器,然后是两个Neve 1081,我在上面加了一点上下,有时是2kHz,只是使混音变亮并使它变厚。混合物通过Lavry AD 122-96转换器返回ProTools。我还使用Lavry数字时钟,因为ProTools的主要问题是时钟。因此,以上就是我弥补不使用模拟磁带的方法!不再与½英寸胶带混合的另一个原因是,混合杆回到了ProTools中,之后我就可以调整混合了。例如,我们可能选择了Mix 4,但随后我可能决定在一个区域中让小军鼓响亮一些。因此,我只需要把小军鼓的杆子放进去,或者如果我想要小军鼓的声音小一点,我会把小军鼓杆的相位稍微移一点,以便减去。您永远都做不到。使用ProTools可以让我吃蛋糕!

“尽管24位/ 96k比44.1k或48k有了很大的改进,但我对ProTools的声音仍然不是100%满意。我在24/96录制了Push The Sky Away,但事实是80%的人最终会收听MP3上的专辑。那可能是令人悲伤和沮丧的,但这是事实。因此,只要我对混音的温暖和感觉感到满意,部分是因为在录制和混音时我使用了很多模拟设备,那么我可以录制到ProTools并混回到ProTools中。我可以先混合到½英寸,然后再放回ProTools,但这在声音上是否有明显的不同是有争议的。通常,它最终要做的就是切断瞬变,而您最终尝试使用EQ在母带处理期间将其恢复。您可以轻松地绕圈走,最后最好是简单地接受人们使用MP3或最多16位/44.1k收听。因此,我使用ProTools,并且我多年以来学到的所有技巧都使录音和混音尽可能地出色。尽管实际上没有使用模拟磁带,但我还是设法使Push The Sky Away听起来很像。我对它的发布方式感到非常满意。有趣的是,专辑吸引了很多人的共鸣。非常令人惊讶,它也给我们带来希望!”

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