石灰Cordiale
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勇往直前

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2014年1月16日

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随着国家青年广播公司动员其所有资产发动对Splendor In The Grass的攻击,AT嵌入了TripleJ。

故事: 马克·戴维
艺术家图片: 由Triple J提供

泥,泥,泥:所有人都可以谈论。但是,泥浆中的辉煌?不太一样。

在音乐节的第三天,Triple J Mornings的主持人亚历克斯·戴森(Alex Dyson)在北拜伦公园(North 通过 ron Parklands)周围徘徊,试图挑选出潜在的受访者,为现场直播增添些“色彩和动感”。但是到目前为止,一切都变褐了。这是一场艰难的演出。如果下注者在弄清楚他是谁时并没有真正失去言语,他们通常会害羞,或者前一天晚上过后又过早了。十五秒的成名从未像今天早上那样乞求过多次。

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在战T中

现场音乐直播是一项艰巨的演出,没有人能像Triple J一样。无线直播是国家青年广播公司产品组合的中流one柱之一。自1975年成立为2JJ以来,该电台已建立了庞大的现场录音档案。它是一份引以为傲的传统,也是执行制片人运营部的Cameron McCauley&现场音乐,负责继续进行。 Splendor In The Grass是Triple J Live团队一年中最大的郊游,悉尼和墨尔本均设有现场记录卡车。悉尼工作人员将大部分Supertop主舞台的直播混音内容提供给室外广播(OB)帐篷,而墨尔本团队则负责混音帐篷的播放,以便延迟播放。完整的阵容是在GW McLennan帐篷中安装的录音设备,可以捕捉到要在基地混音的设备。

现场录音团队不是单飞,Triple J的很大一部分人员都在这里。

在IT系统经理Christian McGregor的帮助下,卡车为OB技术生产商Linda Radclyffe监督的OB帐篷喂食。卫星就位后,ISDN线路拨号,光纤已用完,无线链路经过测试并建立了临时工作室,然后其他所有人也开始使用。您可能会知道一些名字:Richard Kingsmill,Zan Rowe,汤姆(Tom)和亚历克斯(Alex),以及琳达(Linda Marigliano),在制片人,小组负责人,摄像师,博客作者,摄影师的陪同下,均由电视台经理克里斯·斯卡丹(Chris Scaddan)监督。

在中央桌子下,衬着舒尔Beta 58s的防风袜,主持人只是Triple J拼图的一部分。当广播开始播放时,除了几个制作人以外,早餐之星汤姆和亚历克斯几乎没有注视着北京杜克的采访。回到人才方面,他们并没有忽略广播明星,而是在博客和脸书上贴上他们的名字,并上传了三重J配音的Splendor市长的镜头-浪费了比赛冠军的Wookie西装,以人群的方式冲浪进入15秒

每三天都有助于描绘为期三天的活动的画面,其中音乐托架和响亮的欢呼声只是音乐节与众不同的基础。贝西·奥尔平(Beci Orpin)的手工艺品小屋,在那里您可以与Grates的耐心配合,打造迷人的摇滚明星衣架;前J的校友罗比·巴克(Robbie Buck),蜘蛛虫(Spiderbait)的克拉姆(Kram)和艺术与科学(Art Vs Science)的丹(Dan)共同创作的APRA帐篷主持小组;一排多元文化的小吃摊;高街时尚融入了航运集装箱的流行商店;以及长达节日的阿米什人表演作品,上面有谷仓,马车,干草堆和山羊,尽管观看了20分钟后,它们并不是最勤奋的工作,而且您总能发现其中的一些击倒了一些下班后在VIP吧。

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运动色彩

这些细节是Alex在人们脸上挥舞HHB Flashmic DRM85时所要帮助的。如果说金斯米尔(Kingsmill)是品味的仲裁者,那么亚历克斯(Alex)是Triple J年轻健康的标准。表现得很好,他是个快速鞭子,可爱的流氓,可以压制他的大型采访的结束,然后第二分钟,用胶带将GoPro贴在瓶子上,将自己扔进沼泽。这介于两者之间。

HHB比旧的两轨Marantz,麦克风和耳机组合更简单,但工作并非如此。听到“看起来很棒!”或只是多次“简直”“很棒”,亚历克斯终于找到了看起来是赢家的东西。前一天晚上,《太阳帝国》的主唱卢克·斯蒂尔(Luke Steele)加冕为观众。他偶然发现了幸运的船员路易丝(Louise),他仍然穿着战利品(镜面碎片和蓝色亮片的头饰),在早晨的阳光下无法错过。并且希望,不可能错过瓢。但是从前一天晚上开始的前排尖叫声并没有她的皇冠响亮一半,它开始显得胆怯。在返回的路上,他抓住了一名岛民保安,并说了一个样子,还有一个戴着墨西哥雨披和乳胶熊猫面具的孩子。这是一本经典书籍,附有封面。保安的经典冷漠是有效的,而熊猫面具本可以成为一台出色的电视,但它却是临界广播。

回到OB帐篷中,Alex像经验丰富的ProTools操作员一样快速浏览编辑内容—瞬间试听,修整,调平,掌握和添加ID,例如Triple J的经典歌曲“ We Love Music”。他在一个名为Netia的程序中完成了所有这一切。它是Triple J编程的中心。网络上的任何人都可以访问Netia上的任何内容。因此,Alex在“代码段”标签中完成切片和切块后,便用AIR后缀对其进行了标记,以表明它已准备好进行广播,并立即在澳大利亚任何地方都可以使用。有前途的人经常会碰到最前沿:失去共鸣,不够描述性,第一次就更好了。一个人开始香草味,但死气沉沉的呼呼声以完美的喜剧时机保存下来。其他人只需听起来足够热情就可以实现目标。青年是人口,所以青年是切入点。

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电台需求

18-24岁青年市场正是Triple J想要去的地方。但是,情况已经发生了变化:随着移动媒体的消费每天都在增长,Spotify和Rdio等流媒体服务似乎处于优势地位。事实上,按需点播的诱惑已经吞噬了市场上的时间花费聆听(TSL) 。但是,根据尼尔森(Nielsen)的最新调查,Triple J的听众数量持续增长,在五个省会城市的每周平均听众达到了180万。

准确地弄清收音机退避时Triple J的增长方式是很棘手的。但是有一点是可以肯定的,尽管Rdio之类的名字并没有暗示对竞争的胆怯,但Triple J并不完全这么认为,当然也不会因技术中断而感到恐惧。电台经理克里斯·斯卡丹(Chris Scaddan)表示:“我们认为自己不仅仅是广播品牌。” “但是作为跨平台的品牌。”因此,Triple J并不是隐藏,而是在Spotify上有一个应用程序,并且是您可以在Rdio和Deezer上关注的一种个性。 Scaddan:“我们将其视为可以帮助人们发现新音乐的另一个空间。我们最热门的100个列表是Spotify上人们发现音乐的最流行方式之一。”

的确,Triple J具有编程技巧,已成为澳大利亚音乐文化的一部分。最热门的100强电影可能是最著名的,但像A版本(第7卷通过白金级销售,比上一年的销量翻了一番),One Night Stand和Live At The Wireless都是重要的贡献者。所有这些都涉及Triple J的现场音乐团队。

根据Scaddan的说法,自从70年代开始以来,现场音乐就一直是Triple J永远代表的最前沿。无论是去一家酒店捕捉乐队即将破灭的乐队,还是录制一个音乐节并将这种体验带给澳大利亚各地的听众。多年以来,Triple J就是其中之一。

Scaddan:“从文化上讲,很少有东西可以与您在现场音乐环境中的感觉相匹配。我们始终以录制和混音中绝对最高的质量为目标。 Greg Wales,Cam McCauley和Chris Thompson都被誉为全美最好的音响工程师,因此我们很幸运能够让这些家伙每天都在混音。”

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查看红色胶带

就像男人说的那样,质量真的很重要。当您只拍摄一次Nirvana现场直播时,虽然处于黄金时期,但最好还是表现出色。每次卡车驶出时,它们都会捕获有关青年人口统计情况的历史记录。大约需要一段时间的记录。
多年来,技术已经发生了许多变化,ABC也在阳光下使用了每种格式。直到千年,您都会在卡车上找到两英寸的24轨模拟磁带机。

然后是数字磁带的“中期”时代。最初,是三台菊花链式Tascam DA-88进入24个频道。 “购买一套DA-88的磁带大约是400美元,”麦考利回忆说。 “那花了45分钟。因此,您需要一盒又一盒的磁带,机器要花10秒钟才能同步。然后一个人会自己拉屎。那些日子真的很复杂。”之后,出现了24轨Mackie 2496,这是“高价”,并且同步两台机器并不太麻烦,但是“不可靠”。然后,Tascam X-48硬盘记录器问世,该记录器在GW McLennan阶段仍被用作钻机。 “它改变了一切,因为您可以轻松记录所有内容,” McCauley说。

但是过了一会儿,甚至48条音轨都将天花板设置得太低,对于不断增长的频道列表而言。回顾周末的一些频道计数,Passion Pit到达了47,Mumford&50岁以上的儿子,再加上4个听众麦克风后,一个带有几支班卓琴的四人摇滚乐队可以达到60多个输入。

如今,模拟拆分进入DHD音频转换器,在该阶段可以为卡车中的两个RME MADI卡提供总共128个通道。单独计算机中的第二对RME卡充当总冗余。 McCauley:“要能够在RME卡上花两笔钱,在PC上花600美元。只需那么多钱,您就可以轻松拥有其中两个。”

降低成本的还有收割者。在美国广播公司(ABC)进行促销的家伙们一直在争吵DAW的出色表现,但是McCauley不必为学习其他软件而烦恼。在花了大笔钱购买另一个不需要的功能的软件包后,McCauley决定让Reaper进行跟踪,此后就再也没有回头。麦考利:“您将MADI卡放进去,它将看到所有输入。您可以使用任何一台旧计算机,而CPU的流量则增加了5%。您可以自定义所有菜单,并删除“记录”按钮以外的所有内容。价格也真的很好。我们以超过100美元的价格购买了商业许可证。这很疯狂。”

回到工作室,他们仍在使用ProTools进行混音。 McCauley说,许多插件几乎是必不可少的,例如Drumagog,因为“如果您追踪到了可怕的脚踢和网罗,那就是您所拥有的。”而且他们还没有花时间评估自己的VST位置-Reaper的插件格式。但是当卡车停靠时,不让它作为另一个完全成熟的后期制作工作室运行似乎是一种浪费。麦考利认为,毕竟他可能必须学习一个新的编辑程序。

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走出笼子

ABC电台没有一个中央OB部门。 ABC TV可以,但是那完全是鱼缸。同样,也没有中央的OB存储。这里曾经有。直到80年代,一位绅士一直在照料Classic FM,Radio National和Triple J在战场上所带出的所有装备。但是为了削减成本,他被放了。事实证明这是非常短视的,因为现在每个站都重复并重复相同的齿轮。随着装备的扩展,知识的稀释随之发生。

各个站点之间仍然有往返关系-每个人在需要时互相帮助以寻求建议-他们都共享主要生产区域(MPA)。在悉尼,Studio 227是当代的录音空间,在Triple J的地板上是P63混音套件,它与227是同一控制室,只是没有直播空间。楼下是尤金·古森斯大厅。墨尔本也有类似情况。因此,尽管他们可能互不相助,但仍有时间玩弄些小玩意儿。

经典FM:“我们只是在歌剧院做个平衡。”

Triple J:“什么,平衡三个麦克风?前一天晚上我们做了64点。”

提示愤怒。

尽管ABC可能永远不会回到中央笼式模型,但在过去的六年中,它已经采取了标准化主要设备的措施:即,将控制台全部切换为SSL。 C200的工作表面现在很常见,从现场录音卡车到阿德莱德的录音棚,再到通常可以找到Classic FM的Eugene Goossens Hall。 72输入双重性(替换程序中安装的第一个控制台)是单数形式,但仍然具有熟悉的SSL方式。有趣的是,即使悉尼是Triple J的枢纽,悉尼录音车还是最后一辆使用C200的卡车。 Splendor In the Grass是对这辆新翻新卡车的首次测试,并且感到轻松。

它替换的控制台是一个老化的Euphonix System5。一个好的控制台,但是这个日子过得更好。去年四月,工作人员将卡车运到布里斯班以西200公里处的达比,进行Triple J自己的一夜演出演出。这是很重要的,这是电视台自己的节目,所有节目都可以直播,也可以在电视上播放。因为悉尼的卡车是最近的卡车,所以他们开车了。时间表是在周五进行,以进行周六早上的声音检查和晚间表演。一切都进行得很好,当他们在一个频道上收到一条有趣的台词时,工作人员正要在下午6点钟起飞。经过一遍又一遍的检查之后,他们似乎完全失去了对整个麦克风前置放大器的控制,它们都进入了一种奇怪的高阻抗模式,在每个通道上都造成了失真。这不是第一次玩游戏机,但这很好。

麦考利:“已经九点了,我们尝试了一切,但没有任何效果。我们需要另一个控制台。我们习惯了使用Digico,而SD8的输入量却适中,所以我在布里斯班给IJS打了电话,但他们没有一个。因此,我们在集团技术公司给Drew打电话,他在某个地方吃饭,问他是否知道东南昆士兰州的SD8。黄金海岸上有一个人,在那里工作了一个小时(四个小时,四个小时),我们可以做到。

“我给那个家伙打电话。他当时参加演出,但是第二天早上控制台是免费的。他问,“你们在哪里?” “达比,”我们说。 “图文巴以西约100公里。”他说:“没办法!我现在在图文巴,今晚将它带给您。”

“因此,我们拉出了另一张办公桌,插上了SD8,插入了光纤,所有的一切都奏效了。我们真幸运。我不知道我们还会做什么。我们以前在城里遇到过问题,但从未如此孤立。”
最后的机会。但是现在一切都好了。

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光辉弯机

在Triple J外部广播(OB)帐篷中,所有人都保持沉默。没有闪烁的“请安静”或“直播”标牌。它只是后台的另一个敞开式帐篷,上面铺有红地毯,Triple J鼓形徽标以及70dBA以上的隔音地板。低音是这里每个人的不变伴侣。全向吊杆从Supertop主舞台行进50m。而且混合泄漏非常清楚,您可以与Birds Of Tokyo的Ian Kenny一起宣布。这是为年轻的广播手在现场直播的节目。

即使是ABC Radio新近处理过的移动录音卡车的衬砌铅墙也无法与d堆栈竞争&b双18个子。在内部,区分低端阶段和Dynaudio工作室监听器是由时机决定的。距舞台前方仅20m,低音泄漏延迟60ms到达。每个后期繁荣的到来听起来都像Marcus Mumford应该上一些鼓课,所以时机很尴尬。任何调音师都想用耳朵听音乐,这可能是一个糟糕的工作条件,但这是现场直播,而且效果还不错。

格雷格·威尔斯(Greg Wales)坐在最近安装的SSL C200后面-一个价值50万美元的控制台,对减轻这种痛苦大有帮助。他将在周末的大部分时间里与工程师David Bates和Josh Craig一起停在这里。他是现场的两个Triple J混音器之一。另一个是戴夫·曼顿(Dave Manton),与工程师理查德·格文(Richard Girvan)停在一辆类似的卡车上,在横跨北拜伦公园对面的混合帐篷后方。他们在一起将混合演奏Splendour的大多数乐队,而Josh和助理工程师Ben Northmore则使用便携式钻机,以捕捉GW Mclennan舞台上的一些才能,以便以后可以在Triple J的Ultimo基地进行混音,新南威尔士州。

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上线

在音乐节上,我对这些家伙在现场直播时必须面对的挑战产生了真正的赞赏。首先,有来源,这完全是他们无法控制的。不良的麦克风位置,不合时宜的乐器或失调的人声,风声,高爆的演奏,麦克风掉落和被踢,监听器反馈,房间后部晃动-这是一个片段,可以像视频监视器上的灾难电影和将SSL控制台渲染成钝器。在链的另一端,是观众,他们通过电波和一百万种不同类型的无线电中的任何一种,收听来自Optimod处理器背面的压缩信号。至少在这里,一些不同的收听设备可以帮助模拟多样性— Audio-Technica消除噪音的耳机,单声道中的低级Fostex 6301扬声器以及Dynaudio AIR15和BM15A监听器。而且,在监视部分始终会抽出一股空气,但要给音频提供更多信息,而不仅仅是粗略地聆听,这可以让您追逐尾巴。

在这中间,还有其他两种在大脑中发挥作用的混合物。这首歌的录音室专辑剪裁出让歌手感觉到艺术家想要达到的目标,并占据了更为保守的位置。然后,FOH混合音也会在电路板上运行,以达到效果,共鸣和平衡强调的平衡水平。哦,他们通常也会提供这些效果。更不用说,他们可以让经理站在他们的肩膀上。
所有这些都集中在将两首歌中的混音形状转换成几百万首歌曲的压力之上,这些歌曲将现场直播至数百万首,因此您也可以减少时间,配音或重新混音。这些家伙是他们比赛中的佼佼者。

混合现场表演时,要记住并且经常忘记的最重要的事情之一是,您正在混合现场表演,而不是演播室录音。观众和舞台声音之间的平衡至关重要。关于是否要重新制作唱片的声音,存在着经典的争论。但是对于麦考利(曾是格雷格(Greg)的前任,并混有数百支乐队)来说,这是一个毫无意义的酒吧,可以尝试并实现McCauley:“您必须混合适量的氛围,因此当有人聆听时,听起来听起来并不像原始的,并且他们开始模仿它是现场录音。没想到,‘听起来不对。底端在哪里?而且,那声音很低。’”

第一步显然是一个出色的听众麦克风。多年来,他们认为自己已经在阳光下进行了所有尝试,但为了获得平衡的频率响应和离轴抑制性能,他们继续使用Sennheiser MKH-416 shot弹枪。他们只是工作。每个舞台有两个立体声对,在舞台边缘的桁架上线阵列的内部约三米。一对稍微指向帐篷的后角,而另一对则指向FOH位置前面的障碍物。这是在容量巨大的轰鸣声与前几行的面部表情兴奋之间取得的平衡。如果只有一小群人,他们仍然有选择权。

麦考利:“这是最难的部分。试图让混音坐在一起,却听起来像是在某个场地。将所有内容混合在一起很容易,只需在歌曲结尾处打开听众的麦克风即可。如果您站在人群中,您会在自己的身体中感受到它;有一个低端,结构在您周围震动,它本身具有一定的基调。您必须重新组合某些失真元素。”

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细线检查

为了准备第一天的第一个混音,Greg开始从Mumford建立一个EQ库。&儿子设置日线检查。这是一个松散的起点,在周末的整个过程中,他还将添加和调整动态预设。

但是最重​​要的是阶段。一组放置不当的开销可能会破坏整个事情。 “如果抵消了,”麦考利说。 “网罗永远不会助长混音的中心。”通常,明智地使用高通滤波来解决任何相位问题。

McCauley:“阶段变得越来越重要,因为它遍及每个频道。而且因为它会改变每个集合。如果阶段正确,那么所有的辛苦工作就完成了。只需使用相位和高通滤波器,您就可以快速将混音混合在一起。您不能在五分钟内播出某个频道,而必须在半首歌曲中混在一起。我们通常会在第二首歌之后直播,我们永远不会从头开始,因为那是不可能的。任何说他们这样做的人,都是胡说八道。我的意思是,您可以输入12个,但是30或40个?您必须按摩它。使用这些技术,在第二首歌曲结束之前,您可以调用OB,并告诉他们您已准备就绪。”

因为舞台上没有任何东西是孤立的,所以调音台往往不会在一秒钟内停留在聆听单个信号源上。相反,Greg可能会尝试通过聆听套件和鼓声,然后以300Hz的速度浸入声来减轻鼓声的浑浊,来驯服四肢的鼓声。
在许多情况下,缺乏隔离需要采取平衡行动。麦考利:“如果吉他手正在唱歌,并且他身后有一个耳放,那么当他移开耳放时,它会直接插入麦克风。您不能仅仅限制所有内容,因为它变得过于动态且听起来很奇怪。它是阶段,均衡器和平衡性的完美结合。有时您把所有东西都调高了,这听起来很棒。其他时候,这令人震惊,而且是一场战斗。”

目标是快速达到有效的平衡。这里没有自动化,如果您一直在匆匆忙忙地潜水,那么总有些问题。 McCauley:“这与录音室的东西一样:驯服底端和人声。”

如今,大多数乐队都有某种形式的背景播放。它们可以播放简单的立体声轨道,也可以对茎进行更精细的分解。在舞台上,太阳帝国(Empire Of The Sun)由三部分组成,卢克·斯蒂尔(Luke Steele)唱歌和弹吉他,还有一位多乐器演奏家,鼓手和四名舞者。但是鼓子下面还有电子鼓。试图将两者混合在一起会带来问题。麦考利说:“如果他们排好队,那就太好了,但是真正的鼓手永远不会与节奏完全排成队。” “如果您可以将播放轨道用作床,这会有所帮助,但是您必须阻止播放踢鼓与真实踢鼓一起燃烧。您必须将底端从真正的端上滚下来,然后该套件才能很好地坐在顶部。如果您尝试从真实的鼓声中产生巨大的鼓声并将其与重播版本混合,那么它将永远无法工作。那里竞争太多了。”

Dave还对播放进行了一些缓慢的压缩,通常以2.5:1的比率进行压缩。他说:“这只是为了检查是否有大的膨胀。” “它们通常只是唱片的源头,因此它可能是动态的。它通过了厄运的Optimod压缩器,并且并不太宽容低音炮的突然变化。当低音扫频很大时,那是您会听到整个混音下降并再次返回的时候。”

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最困难的部分是最艰难的

寻找监控平衡是工作中最困难的部分之一。扩音器在隔壁肆虐,诱惑在于大声监视。但是据麦考利说:“您监听的声音越大,听起来越糟。如果听起来很安静,它将听起来很响。如果声音很大,则可能听起来不太安静。你不是那么厉害,你的耳朵只是在关闭并关闭自己。”

为了帮助他的耳朵,Greg使用了他们必须挖掘的硬件VU表,纯峰值监视器和频谱分析仪的组合。 McCauley:“ VU是非常有用的工具,峰值表将告诉您实际信号,但是您可以看到VU上混音的一般功能。您对混音的调整越多,您在VU上的移动就越少。如果看到很多动作,则说明混音不正确。混合在一起,您可以通过观看VU来判断人声如何。频谱分析仪也非常方便。在这样的音乐节上,低音炮正在蓬勃发展,您认为它听起来很棒,但随后您查看频谱分析仪,可能没有低于100Hz的声音。”

他们还在最终输出上使用了两个压缩阶段。在悉尼卡车中,Al Smart C2压缩机的比例设置为2:1到3:1,启动时间为1ms,并自动释放。设置会不时地更改,但目的仍然是相同的:帮助将混合粘合在一起。之后,一切都进入了TC System 6000,它不仅起到效果作用,还进行了最终限制和多频带压缩。 System 6000将信号拆分到中间。在“中间”阶段,攻击的持续时间设置为25毫秒,但越低,释放的时间就越长,而比率越高。 “边”具有相同的释放模式,但是起效时间更短,在高频情况下甚至更短。阈值在“中”处也逐渐变细,稍早下降至较低水平,以使底鼓和低音得到控制。格雷格说:“我们降低了中段的增益。” “如果我的阈值在-2dB左右,那将反映出曲线。因此,如果我不确定低端和低端发生了什么,如果它变得太疯狂了,它将对我有所帮助。”

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磕碰& GRIND

今天是第3天,跌跌撞撞地磨了一天:然后磨一整天。咖啡队列增加了一倍。昨晚的痒痒几乎没有scratch声。保罗·皮蒂科(Paul Piticco)将弗兰克·海恩(Frank Ocean)列为头条新闻后,Triple J船员将准备于今晚出发。 Alt-J在陷阱周围是坚定的最爱,但他们必须跨越几个乐队才能从神秘乐队席位飞向音乐节。而最后的怪物&男人们上了头条。

泥无处不在。第1天,每个人都走进了胶靴,他们从没脱过。对于Splendour来说,这是痛苦的一年,已经搬到了与Falls Festival共同拥有的新站点中,并且仍有大量基础设施可供使用。漫长的周末对Splendour市长造成了重大影响,而他10点钟还没有进城。琳达·马里利亚诺(Linda Marigliano)上线时朦胧的丘巴卡(Chwbacca),把他站起来责备他。通话结束时,Alex跳了起来,提示昏昏欲睡的Wookie最后一次呼呼,“昨晚您把盖子盖掉了吗?”孩子毫不犹豫地发出了巨大的吼叫:“把它扯下来!”

令人振奋,在士兵们在泥泞中寻找最后一点颜色和运动时,会激起一点点兴奋。

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