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巷道:大件物品

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2015年5月1日

FKA_Twigs_Sydney_Laneway_Festival_2015_credit_Jacquie_Manning-4

轻量级Avid S3L在Laneway音乐节上表现出众。

故事: 马克·戴维

主图: 雅奎·曼宁

今年,圣杰罗姆的巷道节就像节日的橡树节;从Footscray站涌入的成群的下注者看到女士们展示了他们的标志性风格-音乐风格。冉冉升起的新星班克斯(Banks)登上了舞台的头条,圣文森特(St Vincent)顶了另一个舞台,而飞行设施节日庆典晚会的亮相则是FKA Twigs和面无表情的亲爱的考特尼·巴内特(Courtney Barnett)。

但是,今天真正的天才是混合控制台,该控制台一直严格执行减肥计划,将其纤薄到足以容纳最新尺寸的行李箱-Avid的S3L。

如今,大型节日FOH帐篷的库存供应通常是Avid Venue Profile控制台。如果您想混用首选的Digico,Midas,Soundcraft,A​​llen&希思(Heath),雅马哈(Yamaha)或通常与之搭配的任何主机,都是BYO。但是,在像Laneway这样的七站游览中,如果要乘坐音乐会大小的数字调音台,您将需要多花一分钱。出于这个原因,大多数工程师将在几乎没有规模变化的USB记忆棒上进行其乐队的基本Profile会话。但是,除非他们在家中混用Avid个人资料,否则它就不会是完整的预生产墨西哥卷饼,其中包含该节目的确切效果,提示和快照。

有趣的是,当天运货最多的控制台是迷你Avid办公桌。 S3L一整天出现了3次,AudioTechnology赶上FOH的FKA Twigs的Andy Carrington和混音Banks的Ryan John。两者都利用了Avid的优势,将其强大的Venue系列挤入了两个Pelican机箱中。我们还与Royal Blood的FOH工程师Phil Jones和Pond工程师Adam Round进行了交谈,他们俩都在运行USB摇臂手套并取得了一些可喜的结果。

Laneway-2015-(56之11)

特威奇简介

FKA小枝:FOH工程师Andy Carrington

安迪·卡灵顿(Andy Carrington)的S3L配置的控制元素内置在整洁的铰链式路箱中。下半部分装有纤细的16推子控制表面,上半部分的盖子上装有触摸屏显示器(见照片)。它和其他两个机架式和包装式系统部件-舞台架和E3发动机-各自重约23kg,恰好达到了理想的飞行重量。

卡林顿去年10月,即FKA Twigs开始在英国跑步的那天,就接受了S3L的交付。在此之前,他一直在Midas Pro2C上混合演出。卡灵顿:“我只是尝试过,实际上更喜欢S3L的声音。我的意思是Pro2很棒,但这是一个很大的盒子。对于这次演出,这很有意义。”卡林顿可以在桌子上看到自己的未来,因此他直接买了一张。购买他自己的游戏机不是他以前做过的事情,因为从财务角度来说,每次演出都必须和他一起去。他说:“还有其他功能,Digico SD11显然具有强大的功能,但我只是更喜欢它。” “当您使用A / B对抗S3L时,它的尺寸简直太荒谬了,声音质量也名列前茅。

“拥有一张大桌子和许多渠道是自负的。一旦到达那里,就无法否认声音的功能。现在,即使Profile是相当过时的技术,S3L处理也在各个方面都对其进行了改进。一旦掌握了它,它的处理速度将非常快,而且非常实用。 另外,在运行Pro Tools的情况下,只需将Cat5电缆插入笔记本电脑即可进行录音和虚拟声音检查。”

与TIC调整

虚拟声音检查在FKA Twigs巡演中得到了很大的锻炼。整个节目在一个Ableton Live会话中进行,但是每种声音都是单独触发的-没有播放曲目。监听工程师Jon Simcox拥有一个Novation Launchpad,他可以用来排成一列。从那里开始,三支乐队成员-Cy An,Tic Zogson和LJ Howe-演奏鼓垫,合成器和现场乐器的集合以支持Twigs的人声。

只有18个频道退出舞台,但每个频道都经过持续的改善方案,以在Ableton Live中的调整声音与S3L的最佳平衡之间找到平衡。 Cy An和Tic都在Twigs的处子秀中制作了曲目很方便 LP1。卡林顿说:“虚拟的声音检查功能对于完善我们的演出来说非常了不起。” “我可以花一些时间来整理节目的片段,然后再回首Cy Cy和Tic,并在Ableton或FOH快照中对其进行调整。

“无论我们在Ableton中做不到的,还是听起来会更好,我们都在S3L上做。极小的EQ,增添风味以使事物脱颖而出,或鼓声在Ableton中无法获得。 Ableton有其局限性,它确实具有创造力且速度很快,但是从声音上讲,在S3L上做事可能会更好。”

卡灵顿喜欢S3L的灵活性,它能够将任何推子在用户库中相邻放置。 “因此,您可以在主鼓旁,踢鼓旁有一个VCA;这真的很有用,” 卡林顿说。借助触摸屏显示器,他可以用手指直接进入大多数插件。对于他无法访问的控件,或者如果他只想扭转旋钮,则板载32个编码器。与Profile的蘑菇状旋钮相比,它们看上去很微型,但Carrington说它们给人以愉悦,愉悦的感觉。

当他回到英国时,卡林顿通常会带一些选择的装备,包括鲁珀特·尼夫设计的Portico 5045主音源增强器,“只是为了从人声中获得更高的收益,”他解释道。 “目前,我正在使用Sonnox扩展器,但从Neve中获得了更多收益。在家里,我通常还会使用Avalon 737作为主要人声。”在旅行中,他确实设法滑上了Roland Space Echo踏板,“它给人以音乐般的感觉,”卡灵顿继续说道。 “他们不会在舞台上产生点击,因此我无法设置延迟。我必须轻按它们,我希望有一个不错的大按钮。另外,我也收到很多反馈,所以拥有一个专用的触觉锅真是太好了。”

大型混响从一开始就在场景中发挥作用,如果他不小心,一些混响可以起飞:“前言 是音乐集中的第一首歌曲,混响时间为6.5秒。在某些歌曲上,我们最多可以花八秒钟的时间-这是一张非常潮湿且效果良好的专辑。”他为每首歌曲使用了不同的设置的Sonnox混响,并且不介意事情是否有点问题。它增加了乐队已经尝试通过演奏每个采样和打击来传达的另一个人为因素。

对于Twigs的人声,工作人员雇用了Sennheiser 5200系列无线作为她的主要麦克风。卡林顿说:“回来时,我们将尝试一些不同的胶囊,例如DPA d:facto。” “我们还没有决定要使用什么。虽然Sennheiser的运作情况不错,但对她来说却是一个不错的麦克风。

“通常,我有一个Apollo Twin,它是目前最强大的声音整形设备之一。有了太空回音袋,您几乎可以掌控一切。 我已经在多核上使用了Twin作为主要人声插入-通过带有Teletronix LA-2A压缩器的API前置放大器-我知道这样做足够可靠。 它给了我获得真正好的主声的条件。”

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银行大跌革命

银行:FOH工程师Ryan John

由于Carrington和Simc​​ox参与了演出动态,因此保持持续的交流很重要。因此,每个乐队成员的径向弹出开关上都有一个麦克风,该麦克风插入了监听器和FOH对讲系统。

仿照洛尔德(Lorde)的风格,班克斯(Banks)出现在舞台上,旁边是两名骑着假面的多任务处理者,伪装成鼓手和键盘手。实际上,两者都在回放采样,以及合并声学和电子乐器。鼓手男孩有Roland SPD-SX来触发唱片中的采样和音效,而他的电子军鼓和脚踏触发器还配有两个现场军鼓,和踩hat,使现场表演更具能量。在整个舞台上,他的同伴有一台Yamaha Motif XS8和一台Nord,可以覆盖大部分声音,其他任何东西都可以装入Mainstage。他还偶尔弹吉他,这不一定会出现在唱片上,但会给低速节奏带来刺激。

班克斯在她黑色的蝙蝠侠和修女习惯只穿着Sennheiser无线声乐麦克风的情况下,在舞台上滑动。整个节目大约有28个输入,非常适合S3L。

在Fic方面,FOH工程师Ryan John在军鼓上有一对Heil PR31,而在头上则有Earthworks QTC40全向麦克风。约翰解释说:“鼓手只有两个large和踩-。” “所以我将它们安装在离架子一英尺远的地方。碰撞和踩-之间的距离大致相同,因此我有点想同时使用踩-麦克风和头顶麦克风。

“吉他放大器上装有Beyerdynamic M80。这是一个听起来比较沉闷的麦克风,这对于他的Fender扩音器来说非常好,它往往非常明亮,而且有点咬人。”

在班克斯(Banks)节目中,保持嗓音是至关重要的。当批评家们将她的声音描述为“脆弱的脆弱性”时,他们真正触及的是缺乏投射力。这部分是她的风格,部分是由于她只表演了18个月的事实-耳语般的安静是您如何通过她最喜欢的Sennheiser 945来描述约翰的故事。无法通过FOH得知。

约翰说,尽管他正在尝试升级到SKM 5000系列,但他目前正在运行Sennheiser G3系列无线设备,因为他“可以听到G3的扩展功能”。 “这会增加反馈前增益的难度,因为它在麦克风中压缩。”切换并不简单,Banks真的很喜欢更大的掌上电脑的感觉,而下一个则更薄,由更坚固的金属制成,并且需要一些时间来适应。

不过,她的麦克风偏好仍然很方便,因为945的超级心形指向模式至少可以控制一点溢出。但是,由于麦克风的音调如此之强,约翰经常会发现他会完全取消自己的声音,因为他的声channel本身会通过plenty来传递。

约翰还必须注意听众流血,这也是一个大问题。而且,由于银行的乐曲非常稀疏,因此其基础通常是很多子内容。因此,John必须在使声音在低音炮上方获得声音之间保持微妙的平衡,而又不能使声音变弱。更复杂的是,即使舞台上没有障碍物,她仍然会遇到来自主PA的反馈问题。 约翰真正掌握的唯一技巧是内部信息。知道她的人声,并在整个演出过程中使用麦克风。

John仅在班克斯的声道上使用Avid的多频段压缩器,对银行的声音进行轻度压缩,而1.3:1的压缩器则轻轻挤压了她的声音组。但是他确实在她的演唱范围之外设置了20:1的限制器,以防她决定放大人群。约翰回忆说:“我的第一场演出没有那个限制器。” “而且我的嗓音如此之高,以至于当她说:'每个人都举起你的双手'时,这绝对使我不屑一顾。

“当我们不参加音乐节时,在演出开始之前,我总是尽力让她的嗓音最大化,然后让它开始响起,这样我就可以消除其中的一些反馈频率。演出的最大音量受到限制,因为我的嗓音不能超过特定水平。从物理上讲不可能发生。

“她的伴奏轨道非常电子化,因此需要进行大量处理才能使其适应。在她的人声中,我设置了立体声延迟设置,因此左侧大约为55ms,右侧大约为65ms,并降低了9个左边是美分,右边是9。 它扩大了声音,使声音听起来有点数字化,因为它的梳子在中心向下过滤了一点。

“由于我们正在进行所有这些户外表演,因此基本上是一个完全干燥的环境,您必须创建自己想要的任何空间。房间的混响使它看起来比在空旷的地方听起来像只死了的麦克风更加自然。长混响是通常用作效果的非常密集的板。然后我有多个单声道延迟。我在整个驱动器上都使用了Reel Tape延迟,因此它有点沙哑。另一个只是标准的单声道延迟,但它也是尝试以某种方式模仿唱片的镶边。”


银行:与SUB交易

与直觉相反,尽管赖恩·约翰(Ryan John)依靠子内容来支撑银行的资料,但通常最终还是撤回了子内容。

约翰: “在我没有子控制权的演出中,这几乎是有问题的。因为许多源声音都非常沉重,如今,大多数人都在低端设置了一个带有干草堆的功率放大器-低于80Hz左右,通常比其余设备高6-10dB。但是对我来说,您要以最佳的方式进行展示,因此我需要一个非常平坦的传递函数。这种情况很少见,因为人们喜欢用脚鼓敲打现场表演。但是我们实际上没有鼓,我们有很多电子低端;这是非常不同的内容。

“如果拉下一个子,由于曲线的工作方式,最终会使分频点降低得更低,但有时这是一件好事—分频通常会在100-110Hz区域给您带来奇怪的颠簸,使低端声音不那么紧。

“如果他们手头没有转移功能,我就不得不猜测。幸运的是,该设置的前奏非常繁琐,因此只要在矩阵上发送单独的前奏,我就可以将其下拉到前奏听起来像是正确的地方,然后让其余演出从那里开始。”

如果他无法向系统提供AES的四行(左/右,子,前填充)或无法控制子,那么剩下的唯一选择就是修改处理器,这不理想。约翰提供了一些避免潜在尴尬对抗的技巧。

约翰: “我看起来已经20岁左右,正走着这种没人看过的新型S3L,所以人们认为我对自己的工作并不了解。但是您所要做的就是输入一两个句子,问出正确的问题,然后人们似乎会开放。完成此操作后,就可以了解您的要求了。而且我想人们不会倾向于要求退货,通常他们会要求更多。因此,因为我要这个,所以人们对此更加重视。”


混合公交车射击

约翰:“音乐节每天都有一个Profile,所以我几乎可以加载相同的节目文件,但是S3L上的混合总线听起来对我来说不一样。我已经使用所有相同的插件将兼容的显示文件从Profile加载到S3L上,并进行了虚拟声音检查。因此,此时您已将前置放大器排除在外了。 我跳出了演出,并将它们与Profile中的两条曲目进行了比较-在S3L上它要宽得多。 侧面有很多清晰的地方,如此之多,我不得不重新定制我的表演文件。

“表面本身显然有一点限制,这意味着我需要在使用前做好充分准备。我为每首歌制作场景。我已经建立了用户推子页面和用户旋钮布局,并且我的用户推子页面的快照中每个快照的相关参数都有更改。

“很好的是,如果在给定的用户推子页面上我的推子少于16个,我仍然可以放空白条,因此即使我碰到场景,重要的条也始终位于完全相同的位置。因此,我的主唱,全唱DCA,全频段DCA,效果DCA和我的主总线每次都会排在最后五位。”

每个通道只能有两个插入插槽。但这不包括您的板载通道条,并且显然不会影响您的效果发送。另外,John并没有失去使用触摸屏插件控件的明显好处:“您可以触摸并向上或向下拖动,然后向上或向下旋转该旋钮,因此使插件的使用非常容易。与修补相同。在触摸屏上贴补丁真的非常快,您只需点击正方形即可进行交叉补丁。”

他还指出,这32个编码器也是用户可分配的,这意味着您可以将一个完整的通道条分配给一行,并能够通过向下推编码器功能(例如在EQ Frequency和Q之间)来翻转编码器功能。密切关注您的输出水平。这就是您选择设置方式的全部。

飞行的理由

约翰斯虽然不如卡灵顿的翻盖公路旅行箱布置那么整齐,但充分利用了S3L系统的轻巧优势。他的四个零件(包括用于32个输入的两个阶段机架,发动机和水面箱)包装在两个Pelican箱中,使整箱重量达到31kg。他还设法将24英寸触摸屏显示器,键盘和鼠标,以太网电缆,配电盘和70m的Ethercon用作备用蛇。

约翰:“我露面,将我的两个舞台架子扔在舞台上,插上它们,然后将以太网插入和拔出,以预先连接两个。桌子甚至不占一米,而且我的显示器底座坐在它的下面,所以感觉几乎像是一块。引擎架位于所有下方。 整个东西占用的空间很小,因此我可以把它放在一个小的路箱上,将其卷起来,插入电源,插入两个Ethercons,然后继续。 引擎本身具有四个AES输出,因此我给它们左/右,子填充和前填充。

“然后,虚拟声音检查实际上只是从引擎或地面到我的笔记本电脑的一根以太网电缆,因此我可以记录64个通道或通过一根以太网电缆播放64个通道。”

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皇家洗礼

皇家血液:FOH工程师Phil Jones

墨尔本的巷道是我去过的第一个音乐节之一,我所看到的每场演出听起来都很不错。唯一的技术诀窍是“飞天莲花”失去了音频输出一分钟……DJ。但是与工程师交谈,他们中的许多人会问您是否抓到了Royal Blood。我做到了而且,仅由低音/人声和鼓两件组成的声音就显得过分庞大。

曾经混搭许多流行音乐的菲尔·琼斯(Pat Jones),皇家血统(Katy B),泰奥·克鲁兹(Taio Cruz),艾康娜·波普(Icona Pop)和芦荟布拉卡(Aloe Blacc)–一直在与Royal Blood合作18个月。那时,生产已经从琼斯在英国驾驶一辆Sprinter面包车发展到拥有公共汽车和卡车的全套家用草皮工作人员。他现在也有“他的玩具”的预算。他一直在与Midas Pro2C一起在英国巡回演出,但他正在与Britannia Row进行谈判,以将旧的Pink Floyd Midas XL3从其培训学院中撤出,并为英国音乐节季和英国人。 “为什么不?”琼斯说。 “只有18个频道。将其调大并用一些阀门将其压扁。 您可以在使用Royal Blood的情况下保持宽容,因为它在您的脸上。 我曾经以爵士鼓为生,所以我不一定喜欢使用大量压缩,但是您可以使它听起来很大,这很有趣。

“到处都是压缩,而并行的鼓组压缩得很多。在家里,我使用紫色的dbx 162SL立体声压缩器作为鼓上的并行压缩器。我还使用Eventide H3000 Harmonizer和Distressor。我喜欢模拟,尤其是像这样的乐队,它只是在适当的地方进行调音和正确的麦克风。”

虽然他被“降级”到Laneway的个人资料,但他仍然将所有麦克风放在正确的位置。歌手Mike Kerr通过围绕着几个Electro-Harmonix POG的踏板链来演奏小范围的低音,这使他的乐器听起来像吉他,贝斯或同时听起来像。公司政策规定,琼斯无法透露具体细节。

Royal Blood的工程师Phil Jones在他的装置中使用了许多Audio-Technica麦克风。它们在使两件式声音如此令人印象深刻方面发挥了重要作用,即使AT8022的入耳式环境也是如此。但是,DPA麦克风每隔一段时间就会发出声音,包括在小鼓和底部圈套器上的小DPA 4099以及DPA d:facto声乐麦克风,他认为这不会像摇滚乐一样摇滚,但现在认为这听起来很棒。
Royal Blood的工程师Phil Jones在他的装置中使用了许多Audio-Technica麦克风。它们在使两件式声音如此令人印象深刻方面发挥了重要作用,即使AT8022的入耳式环境也是如此。但是,DPA麦克风每隔一段时间就会发出声音,包括在小鼓和底部圈套器上的小DPA 4099以及DPA d:facto声乐麦克风,他认为这不会像摇滚乐一样摇滚,但现在认为这听起来很棒。

结果分为两个Fender吉他放大器和一个低音放大器,每个吉他放大器都带有动态和电容式扬声器, Shure SM57和Audio-Technica 4060电子管麦克风。 “整个声音,”琼斯解释说。 “是第一个放大器是左/右平移的,另一个是右/左并用作增稠器。它听起来不平移,而是很宽。

“绝对没有延迟或阶段。我曾经使用Midas Pro2C的小相位对准工具玩了45分钟,但这听起来很奇怪。我们只是使用安培钳来正确定位。

“所有乐队-16个鼓和低音通道-都通过带有大脂肪限制器的L / R输出总线进入,而人声则进入了分组。然后 左/右和声乐组进入一个矩阵。这样,我可以压扁乐队,并保持人声高于一切。 尤其是当您有这样的噪音限制时,它有助于抑制噪音并使人声始终处于最佳状态。

“我在战鼓和小军鼓上安装了这些非常小的DPA 4099,它们非常昂贵。当我们刚开始创建Royal Blood时,我正在与DPA的英国发行商交谈,他坚持要求我们取出DPA d:facto声乐麦克风。我当时想,“唐诺,这是一个摇滚乐队,那是一个冷凝器,它无法正常工作。”我们试了一个月,真是太神奇了。我曾经经常使用Shure KSM9,这很棒,但是对于这样的乐队来说,它的使用率太高了。这可能是反馈灾难。而d:facto确实很紧。我已经按照PA的规定将他带入300个盖帽的俱乐部,这很好。”

较为有趣的麦克风位置之一是只有乐队才能听到的位置。琼斯说:“在舞台的每一侧,都有一个Audio-Technica 8022麦克风,可营造入耳式氛围。” “戴夫,我们的班长,通常有两个人,每边各一个。 这是立体声麦克风,但他的一面朝向乐队,一面面向听众。因此,他可以将人群氛围或乐队氛围喂入耳朵。有点花哨,但男孩们都喜欢。 话虽如此,迈克仍然伸出他的耳朵……而且我们还有补遗……我们正在努力。”

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小鱼,大池塘

池塘:FOH工程师Adam Round

当西澳大利亚的工程师Adam Round将Tame Impala混音时,他参观了经过几天预生产设计的舞台设置,以及他最喜欢的Digico控制台。当他与Pond(另一个由一些Tame成员组成的西澳大利亚乐队)巡回演出时,每晚的控制台都是不同的。对于Pond的Laneway节目,他只对个人资料有一个增益快照,这使所有内容都保持摇滚乐。坦德说:“驯服完全不同。” “很多快照和片段提示,每次预制作,以及虚拟音效检查都可以使自动化深入进行,而不必播放歌曲10次就可以使每一点都变得正确。”

乐队之间有一些共同点。 “这两个乐队的唱片都打得很烂。麦克风的声音非常难驱,然后衰减,并且压缩负荷很大。 我尝试在现场情况下尽可能地模仿记录的声音,而不反馈整个演出。鼓的每个通道上都有一个伴奏,并且在为鼓组供电的所有近距离麦克风上都有门。”

使用Tame Impala,Round可以更加敏锐地创建效果。他得到了湿鼓,在舞台上使用Metric Halo接口,dbx 165s和其他齿轮进行了处理。 Impala负责人凯文·帕克(Kevin Parker)过去曾强迫Round在踢球时使用舒尔(Shure)SM57,这是帕克录音过程中不可或缺的一部分。但是他从那以后就松懈了,现在整个演出中都是Sennheiser 9系列,这正是Round所偏爱的。 “我们确实使用了相当多的EQ来使它执行其工作以及压缩负载。它们是听起来很优美的麦克风,因此我将其打开并介绍所有失真的谐波。湿鼓穿过Waves EMI TG12345条,Scheps 73 EQ和Waves J37磁带插件。我首先用SSL条对所有门进行选通,然后将其砸碎成麦克风前置,然后将其压扁,然后再在鼓总线上压扁。使记录栩栩如生的工作量很大。但这真是太有趣了,我为尝试寻找获得相同颜色的新方法而感到高兴。”

但是回到Pond之前,在Laneway巡回演出之前从阵容中失去贝斯手Cam Avery之后,现在变成了四人组合,这需要一些快速的重新安排。舞台上有五个键盘,包括Dave Smith Instruments Prophet 08和旧的Tandyreal合成器。现在,大多数低音线已落入键盘手Jamie Terry和他的Moog Sub Phatty的领域,而键盘的工作量却分散了。一系列的打击垫和刺伤被移植到Roland SPD-SX,供鼓手Jay Watson在演出期间触发。

Round说到新的合成贝斯时说:“说实话,有时要容易一些。” “它仍然通过Sansamp运行。而且,如果我选择使用Digico作为我的调音台,我可以非常用力地驱动它,并从中获得更多的“ grrr”,以及使用所有的Waves插头。”

虽然Pond的舞台上可能没有精美的鼓链,但偶尔的湿声会通过Roland Space Echo踏板传到多核上。演奏控制台音乐椅时,它至少具有一定的连续性。由于他的效果没有连续性,Round通常会在“鼓上有一个较短的空间(约700毫秒)”内进行拍摄,只是将它们打开了一个晶须,而没有实际听到混响。在整个演出中,我还坐在一个小的大厅混响器上,给您留下房间的印象,并为史诗般的轨道使用了一个很长的大厅。我通常会在整个演出中改变三个鼓混响,两个人声混响,两个延迟-一个长延迟和一巴掌,以及湿声。一切都变得湿润而有趣。”

Round在自然的圆形剧场Misteltone Stage上混合,FOH帐篷位于陡峭的斜坡顶部,这意味着JBL Vertec系统的顶盒“将您击中了坚果袋”。挺棒的,但是在4kHz时为-12dB,在3kHz和5kHz时为-10dB,对我来说听起来不错。

“在节日期间,我总是确保在线路检查期间打开功率放大器,这是必须要做的。因为那里太湿了,而且您不知道要进入什么 -尤其是在世界其他地区,那里的专业水平可能还不如专业人士,而且我们讲的语言也不尽相同。主要是听鼓,贝斯和您的声音,在可能的情况下,我也会用声音对其进行调音。今天只需要一点脚踢,低音和潮湿的人声,就能听到它的反应方式。在与Hando [Pond的监听工程师]进行了相当长时间的巡回演出之后,我认识到他的声音,以及在相当平坦的系统上的声音。您可以很快地工作。今天我们花了大约30秒钟来进行调优,而且非常接近。例如,只听一次就知道您的低音炮需要-6dB。如果可能,我会运行矩阵式订阅,特别是在多控制台场景中。

“我更喜欢对功率放大器进行矩阵处理,以便在整个集合中将潜艇用作颜色。像这样唱歌 别看着太阳,否则你会失明,它的排列像是一条跳动的舞步。要使这种音乐风格听起来像您想要的那样,您需要更多的底端。因此,我实际上在整个演出中以及混音中都使用了PA的各个部分。我们并不是在追求一致性,每个鼓声和歌曲听起来都是一样的,而不是那种乐队。这与使用您必须创建阴影和颜色的工具有关。”

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