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锻金属吉他

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2015年12月24日

Churko_Main

重型吉他并没有过时。 Churko向我们展示了如何在第一名完成比赛。

故事: 保罗·廷根

最近,全球范围内涌现出大量高人气的重金属专辑。一周之内,全球最畅销的三张专辑是Bring Me The Horizo​​n,Slayer和Iron Maiden。在另两张非常成功的金属专辑Disturbed的紧随其后的情况下,这三张高飞扬的金属唱片成功来了 永生 和五指死拳 得到了你的六个 分别排名第一和第二。

这两支乐队的音色相似,带有低沉的尖叫声。调低吉他和贝司;忙碌的打击鼓而且最重要的是,扭曲的节奏吉他的整体壁,有时被演奏家吉他独奏所覆盖。

声音的相似性并非完全是巧合,因为二者都是由凯文·库尔科(Kevin Churko)精心设计,并在不同程度上共同编写,混合和制作的。在他的藏身处,Churko分享了他如何录制,混合和制作炽热的节奏和独奏吉他的专业知识。 得到了你的六个 永生。


CHURKO的隐藏

凯文·库尔科(Kevin Churko)在自己位于拉斯维加斯的The Hideout工作室工作,该工作室基于Pro Tools,并且还有大量的麦克风和舷外扬声器,纯粹是在录音阶段使用,而M&K 2510,Meyer Sound HD1和Yamaha NS10显示器。藏身处有点家庭事务。工程师/制片人儿子凯恩(Kane)和工作室经理女儿科洛(Khloe)协助库尔科(Churko),而他的妻子则设计了工作室的某些美感。

这名加拿大人从1999年至2003年与传奇的约翰·穆特·兰格(John'Mutt'Lange)合作,努力工作,如Shania Twain,Bryan Adams,Britney Spears,Celine Dion和The Corrs。 Churko在与Ozzy Osbourne合作时于2004年独立后首次涉足重金属领域,此后已成为全球重金属生产商之一。


4个节奏吉他比1个更好

库尔科: “ FFDP是我开始制作四把节奏吉他的第一支乐队,因为他们总是带来带有四把节奏吉他音轨的演示。现在我用我生产的许多重金属乐队来做。

“我让吉他手演奏了四次相同的部分:两次以一个声音左右左右旋转,两次以稍微不同的声音,再次左右旋转但幅度不大。这确实扩大了节奏吉他,并使其在整个音频频谱中听起来都很大。一种声音会更明亮,更尖锐,另一种声音会更温暖,更胖。我根据歌曲的需要混合这些声音。当然,吉他手的演奏必须非常精确!这全是关于发音的问题,吉他手的演奏比许多人想象的要轻得多。这也需要很多工作。这不像在房间里录制乐队,并带有一些麦克风。您正在建立一堵砖墙,一堵砖墙。”

麦克风设置

库尔科: “《 Disturbed》给我的录音室带来了很棒的演示,由[吉他手] Dan Donagan录制。

s和[歌手] David Draiman的家庭录音室。 Dan使用Kemper随附的一个音色和我在我的工作室创建的一个音色,通过Kemper Profiling Amp演奏了所有的节奏吉他。

“这是我在FFDP发行的第五张专辑,所以我知道他们喜欢什么,而且我知道过去有什么用和没有用。 Zoltan [Bathory]在我的工作室里追踪他的节奏吉他,然后我去Jason [Hook]的工作室里录制他。我倾向于用舒尔SM58和Royer 121,有时是Sennheiser 421,然后是Vintec 500系列麦克风前置,以及API 550b和Radial Q4 EQ来录制吉他柜。我也会给吉他DI,以防万一我们想对它们进行重音。

“当然,您首先要设置放大器和来自它的声音。在这种情况下,您还会听到房间的氛围,当您将麦克风靠近时,听起来会大不相同。我不使用环境麦克风来录制节奏吉他。节奏选择风格非常直接,紧凑,您希望能够听到所有快速的选择。

“我将麦克风放置在哪里仍然需要反复试验,但是通常对我来说最有效的方法是将它们放置在靠近圆锥体的圆周的位置,并稍微面对一点。那会给我更多的攻击性和清晰度。如果将麦克风直接放在音盆上,声音会变得更顺滑和温暖,但会失去一点清晰度。我想获得足够的亮度和清晰度,而又不会显得太亮。”

情商问题

库尔科: “在录制吉他时,我已经在考虑大图景了,要获得良好的吉他音色,但还要确保它能与其余的安排相适应。我在录制期间使用的EQ通常会降低10k以上的低端和高端,并提高中音范围。在录音阶段,我主要只是想解决问题,因为稍后我将在Pro Tools中再次进行均衡。

“我将分别均衡每个麦克风,并将每个放大器中的两个麦克风记录到一个音轨。当然,我可以将每个麦克风录制到单独的轨道上,但这会使我的轨道数增加一倍。事情变得一团糟,运行Pro Tools成为一项管理工作。 这些天,会议变得足够复杂。我喜欢从一台放大器上发出一种很棒的声音! 在录制过程中,我并没有真正压缩吉他,因为吉他已经过载了很多。如果您添加压缩功能,它们听起来会更小。”

凯文和FFDP-12编辑

低端处理

库尔科: “像Disturbed和FFDP这样的录音和混音频段可能会非常具有挑战性,因为低端和低端的工作量很大。我一直在为此奋斗。在过去,每个人都在演奏E琴键,也许他们将低E琴弦放到了D上,但是现在吉他和贝斯的最低琴弦都放到了A上。这甚至使它变得很难一种音调,因为琴弦嘎嘎作响且松动。鼓的音量也调得很低,这使得保持节奏部分的清晰度成为一个大问题。

“城市音乐有很大的低音,但是除此之外,那里什么也没做,所以低音下降听起来很棒。您无法真正听到我正在使用的频段中的低音下降,因为低端和中低端的声音空间已满。由于当今的吉他往往处于低音的范围内,因此我必须使它们更亮,并增加更多的中音。在底部的两个弦上演奏许多即兴演奏,而获得清晰度的唯一方法是通过亮度和失真。”

录音铅吉他

库尔科: “录制首席吉他是不同的。我工作的大多数乐队的独奏都是非常音乐性的旋律作品。它需要唱歌,并且要有足够的延音才能将长音符挂成小节和半音,因此吉他手需要以更大的增益和失真来演奏。同时,您还希望能够在快速演奏每个音符时听到它的声音,因此您还需要清晰和清晰。

“独奏是制作中最聪明的东西,您不想隐藏它。这一切都是为了使独奏听起来很棒。我倾向于用与节奏吉他相同的麦克风链来录制主吉他,声音的主要区别在于吉他手调高增益或使用额外的踏板。但是当EQ进入时,我会再次降低低端,但会提高高频。”

混合疗法

库尔科: “我随心所欲地在Pro Tools中混合使用插件。录制后,我会很快将它们恢复为最终形状。我希望他们尽早发出自己想要的声音,因为一切都是互动的。 我可能有很棒的低音声音和很棒的吉他声音,但最重要的是它们可以相互配合。 我想马上知道自己拥有什么。在与我合作的许多乐队中,EQ既具有技术性(就象能够听到每一个音符一样),也具有艺术性,因为我可能希望它在这里听起来更讨厌,在这里听起来更粗糙。我可能希望听者在听时几乎生气。

“总的来说,您可以均衡事物,以便可以听到一切。如果节奏吉他太亮,则会在这两个乐队的主唱中践踏。幸运的是,他们两个歌手的声音都可以穿透,但是我仍然经常需要在吉他频谱上切孔,以便为人声腾出空间。奇怪的是,您不必使独奏吉他比节奏吉他更亮,因为它自然会更高,更亮,更大声,因此您倾向于做的是为主吉他增加更多的琴身,以帮助其戳穿。混合。总体而言,我在人声上使用的效果通常也在主吉他上起作用。其中可能包括倍增和延迟。” 


1风暴之眼

烦恼:节奏吉他在 风暴之眼

库尔科: “这首曲目主要由节奏吉他的湿床和顶部的主吉他组成。花了五个吉他音轨才能使节奏吉他正确。第一把节奏吉他(即DI轨道)的插入物是Line 6 Pod Farm 2,McDSP Channel G和SoundToys Microshift。均衡器将释放所有低端并以400Hz陷波。与“ Dollar Store Cassette” Pod补丁配合使用时,这是一种低保真声音。 Microshift在立体声场中散布吉他,就像是优美的合唱效果一样。发送的是Pitch,它与Waves Doubler一起进入辅助轨道,还有两个Manny Marroquin延迟,因为我希望吉他既豪华又富有音乐感。”


2风暴之眼独奏吉他

烦恼:独奏吉他入 风暴之眼

库尔科: “我在主吉他上使用了Sonnox Oxford Suppresser DS,以消除伤害到我的耳朵的一些肮脏的高端频率。 Slate数字虚拟磁带机可以使吉他音调变得柔和和宽大,McDSP Channel G EQ主要输出高端和低端。音高和延迟发送与节奏吉他一起到达同一辅助轨道。我倾向于在每首歌曲中使用非常相似的延迟,因此我更喜欢将它们作为发送而不是插入,因为我认为如果在一个轨道上使用它,我也会在其他轨道上使用它。”


3复仇的人

FFDP:吉他独奏 杰基尔& Hyde

库尔科: “ Virtual Tape Machines插件以一种微妙的方式增加了饱和度和底端。可以平滑顶部的粗糙边缘。通道G再次滚降到低端和高端,并取出讨厌的位。我很少提高情商。对我来说,这实际上是关于减法均衡器。我试图忠实于乐器和放大器的自然音色,只消除那些妨碍或威胁压倒歌曲的频率。 Waves L3 MultiMaximizer用于使吉他尽可能大声。与“扰动”音轨一样,音高发送将转到Waves Doubler。声音也贯穿了这一点。非常简单,一侧延迟20毫秒,另一侧延迟40毫秒,左右平移,并添加了一点顶端。 Manny Marroquin延迟是¼音符延迟。”


4 Jekyll和Hyde Solo链

烦恼:节奏吉他在 复仇的人

库尔科: “通过McDSP G通道均衡器,我得到的声音基本上是正确的,可以去除低端和高端,并在8kHz左右增强一点。当涉及到混音时,我觉得它仍然有点磨砂,因此我在Eiosis AirEQ上开出了一些非常刺耳的频率,并在相同范围内增加了柔和的总体提升。四个节奏吉他音轨都被发送到它们上方的辅助音轨,上面带有Slate数字虚拟通道。”


5全部清洗干净的合唱Gtrs

FDDP:清洁合唱吉他 洗净一切

库尔科: “前奏干净的吉他在声音上相似,但花了八首吉他音轨才算正确。干净的合唱吉他只有四个音轨。它们还有另一个G EQ,可以切除低端和高端,并以3.5kHz和10kHz的频率进行增强。干净的声音有点沉闷,这就是为什么我用EQ增强声音的原因。 P&M Tremolo Pan就像Fender Deluxe上的颤音一样。 P&M做了一堆非常简单的事情,很好地完成了这一步。像其他音轨一样,发送中的音高转到Waves Doubler插件,在这里也是20ms / 40ms设置,并增加了高端。一侧调低,另一侧调高,因此它也像合唱一样起作用。最后,此处显示的Manny Marroquin延迟是8音符之一。”

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