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本•费根斯(Ben FEGGANS)掌握两栖扩音器

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2017年11月8日

本·费甘斯(Ben Feggans)是澳大利亚需求量最大的母带工程师之一。他在悉尼传奇的301工作室中工作,将Rüfüs,Ngaiire,Cut Copy,Kite String Tangle,Dustin Tebbutt,Dappled Cities,Tuka和360的发行放到最后。


Ben在非常成功的Future Classic唱片公司担任独立舞蹈和电子表演的混音工程师后,于2005年过渡到301工作室。

在您转向母带制作之前,您是一名混音工程师多久了,是什么促使您采取行动的?

在完成SAE的音频工程课程后,我于1998年开始混音。当时,我主要对追求电影后期制作感兴趣,但我发现澳大利亚的电影业正在下降,很难找到工作。作为电子音乐的前DJ,我在舞蹈音乐界认识很多人,因此我开始使用Surry Hills的录音室为他们提供混音服务。一些混合曲目在Future Classic的早期发行版中放出,所以我想我会精通它们的下一个发行版。我借用了具有Prism转换功能的Massive Passive和Tube Tech SMC-2B,人们对结果感到非常满意。然后我接到Studios 301的杰基打来的电话寻找母带助理-我直接去她的办公室说“pick me- that’在301工作一直是我的梦想!”

您现在在澳大利亚音乐界有什么激动呢?

发生了很多事情,现在与其他艺术家的合作变得更加容易。一世’非常享受许多艺术家在创作音乐时所采用的电子/声学混合方法。

301是澳大利亚最具标志性和最受尊敬的工作室之一-未来的前景如何?

好吧,到2017年底将会有一个巨大的发展。Studios 301正在亚历山大建成一个世界一流的综合设施。开幕后还将宣布将提供一项独特的母带制作服务“top secret” for now!

混合呈现时,您面临哪些挑战?

掌握时,通常会纠正人们房间的声学和监听问题。他们正在做他们的系统上听起来最好的事情,并将其合理地传递给母带工程师,以在经过校准的收听环境中进行最终翻译检查。常见的问题是许多混频器在哪里挣扎–超低音,低端,低中音和人声。也太亮或重低音取决于扬声器的位置。通常你必须“de-clutter”混合,以便其他部分通过。一世’大力提拔那些存在问题的频率,而不是仅仅增加会消耗余量的频率,而留出空间让其他频率通过。有很多总线处理器混合使用的趋势-这些类型的磁带或饱和效果经常会在音频上留下印记,从而使母带制作时的灵活性降低。话虽如此,这些天我从卧室生产商那里收到的混合物的质量令人难以置信!如果混音存在重大问题,我将咨询艺术家,看看是否可以进行其他混音,掌握后最终会得到更好的效果。

Amphions与Duntech Sovereigns相比如何?

我认为Amphions非常擅长“character”声音,这是他们与ATC的共同点。更像是声音的真实性而不会妨碍您。让Amphions感到惊讶的是,对于没有软质圆顶高音扬声器的扬声器来说,它们听起来是多么自然。当研究微观动力学时,它们也很棒。 Duntech君主非常“big picture”它们也是掌握,大立体图像的理想选择,它们与Amphions具有相似的高保真演示效果,并且彼此互补。

2013年6月,Audiovisjon在Gearslutz上开始了广泛的演播室监听比较。 “高端近场测试”已经吸引了超过790,000次观看,并促使许多制造商跻身专业音频行业的最前沿。新的竞争者Amphion特别激发了我的兴趣。另一个标题为“ Amphion…Beautiful”的主题吸引了Gearslutz超过700,000次浏览,Amphion将此主题归功于他们的大量销售。运动显然是由芬兰的一个相对较小的制造商进行的。

尽管Amphion最初在专业用户圈中并不为人所知,但是Amphion在设计高保真扬声器方面已有20年的历史。 Amphion用了五年的时间来制作他们专业的演播室监听器的原型,并且在设计中使用了许多不同的方法。

Amphion的理念是,扬声器的分频不应在2kHz-5kHz的临界听觉范围内。因此,分频器设置为1600Hz。小型的一英寸高音扬声器在没有支撑的情况下无法达到如此低的水平,因此Amphion  波导,它也用于对准高音的色散,使其与中低音扬声器更好地匹配。

波导还用于将高音扬声器与低音扬声器的相位响应对齐。其次,Amphion不使用低音反射端口,而是使用无源辐射器来调谐对低频驱动器的频率响应。最后,两栖动物是被动的而不是主动的。有多种与扬声器匹配的Amphion D类放大器。

Amphion Two18

我曾从联邦音频公司发给我试听的旗舰Amphion Two18。由于采用坚固的内部支撑MDF机柜,每个机柜的重量都高达18Kg。所使用的驱动器是一英寸的钛圆顶高音扬声器和双6.5英寸的铝制中/低音扬声器,后部带有双6.5英寸的无源辐射器,由挪威SEAS制造。白色的波导为它们提供了非常独特的外观,让人联想到Yamaha NS-10。有单个扬声器接线柱,没有双向接线选项。扬声器设置在Studio 301 MS-1母带室中,安装在重型定制扬声器架子上,并朝听音位置摆成等边三角形。 Amphion Amp500用于驱动它们。 MS-1主要监听扬声器是由Pass Labs X.250放大器驱动的Duntech Sovereigns。

第一印象是积极的-声音平衡良好,具有低端功率和强劲的打击力,这比我想象的这种尺寸的扬声器所能创造的还要多。他们的规模显然不及强大的Duntechs,但其平衡程度与精通英语的演讲者处于同一个联盟。低沉的中音特别令人印象深刻-不像许多较小的录音室监听器那样抢眼。中音和高端音色细腻而精确,但对具有大量前音中音含量的材料感到有些刺耳,织物圆顶高音扬声器往往会更宽容。在论坛上,用户报告说,Amphions需要一些“磨合”时间,所以即使这些是演示单位,我也让他们玩了几天的原始资料。

经过定位实验后,我得出的结论是,扬声器分开放置后图像会得到改善,因此扬声器和聆听位置之间确实需要足够的距离。经过更多的聆听和下巴抚摸,我决定将Amp 500与Pass Labs X.250和voila互换,这就是我追求的声音。与Amphion 500放大器相比,声音变得更加自然,而且中音的细微边缘并不明显。尽管D级享有很高的声誉,但我的耳朵仍然喜欢AB级通行证实验室的声音。

那么,它们的声音如何?音乐上准确。他们提供了更多的高保真扬声器演示文稿,可让您深入了解声音的音调和特征,但细节不多,以至于您变得过于挑剔而不是听大图。这是在演播室监听器中很难达到的平衡。低端和低端与无源辐射器完美地结合在一起,瞬变的冲击非常出色,使您可以听到有力的,清晰的低端细节。影像是我在录音室监视器中听到的最好的影像之一。如果您倾向于可视化声音,则Amphions的光辉表现会震撼您。

聆听录音室的监听器通常与使用监听器大不相同,因此我开始进行一些会议。我真正喜欢的一个方面是能够以较低的聆听水平使用Amphions。由于它们的快速瞬变,我注意到在使用压缩和其他类型的动态处理时,您可以准确地听到变化。 EQ的微小变化非常明显,使您可以将声音雕刻在口袋中,部分地削去,使每个频率都位于频谱内的正确位置。一旦正确,音乐将为您带来强劲而平衡,细腻的声音。正如其他人指出的那样,与Amphions合作绝对是一种快乐,而这正是他们真正脱颖而出的地方。戴上我的混音帽,我认为Two18将是出色的工作室监听器。较小的Amphion One15也因其翻译而受到好评。作品获得了较大的Duntech Sovereigns出色的翻译奖。

总而言之,Amphion Two18s给我留下了深刻的印象。其他精通工程师也弹出来进行聆听,每个人都表示赞赏。我将它们归类为具有演播室监听器属性的高保真扬声器,这就是为什么它们变得流行的原因。因此,最终的赞誉是Studios 301最终购买了Amphion Two18,用于母带室。

本文首次发表于 联邦音频的网站。

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